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干貨 | 如何在電影中采用slow-burn（慢熱）風(fēng)格?

我們研究了“慢熱”電影的制作方法，以及為什么應(yīng)該考慮你下一個(gè)項(xiàng)目采用這種方法。

好萊塢電影劇本開發(fā)的三種分類，你都知道嗎？

好萊塢作為全球營業(yè)的中心地帶，代表著全球電影的最高水平，哥倫比亞影業(yè)公司、環(huán)球影片公司、派拉蒙等電影巨頭，那么好萊塢電影的影響力這么大呢，這還要從影視公司的劇本出發(fā)，劇本時(shí)其根基所在，好萊塢的劇本則形成了成熟的開發(fā)體系，這里就和影視公司做一個(gè)簡單的分享。

從《愛梵高·星空之謎》看影視公司如何打好情懷這張牌？

影院在經(jīng)歷了前幾個(gè)月的淡季，終于慢慢迎來了年末，于是眾多影視作品開始沖擊年末大關(guān)，這其中動(dòng)畫電影也不遑多讓，除了催淚動(dòng)畫神作《尋夢(mèng)環(huán)游記》和暖心喜劇電影《帕丁頓熊2》，更是成功推出了情懷牌動(dòng)畫電影《至愛梵高·星空之謎》。

好萊塢資深劇本顧問教你如何尋找故事構(gòu)思

在關(guān)鍵時(shí)刻，繆斯站在你的面前，一個(gè)故事的構(gòu)思會(huì)在你的大腦完全綻放。當(dāng)這這個(gè)時(shí)刻到來時(shí)，你必須抓住這個(gè)機(jī)會(huì)。但如果這個(gè)時(shí)刻沒有到來，你也不會(huì)灰心喪氣。大多數(shù)時(shí)候，創(chuàng)造力都不是憑空而來的。

導(dǎo)演和攝影，這些事你們都相互了解了嗎？

作為影視制作中兩個(gè)最重要的成員，導(dǎo)演和攝影師之間的關(guān)系是非常重要的。這里有一些簡單的建議可以幫助雙方相互理解，提高團(tuán)隊(duì)效率，更有利于電影制作。

劇本創(chuàng)作：如何創(chuàng)造角色沖突和表面張力？

要寫好一個(gè)劇本，就需要從構(gòu)思你的故事開始，構(gòu)思你的故事，人物關(guān)系以及情節(jié)高潮等等，即我們常說的編劇的規(guī)律，從開端開始、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。

干貨：如何快速進(jìn)入寫作狀態(tài)， 就靠這5個(gè)小竅門

在很多編劇看來，編劇這個(gè)職業(yè)讓他們又愛又恨。對(duì)于觀眾來說，編劇室無所不能的，可以讓他們沉浸在劇情里無法自拔，然而，對(duì)于病句自己來說，熱愛的同時(shí)，卻又是苦于難以有好的創(chuàng)意。

這么好用的定格鏡頭，你為什么不嘗試呢？

在影視作品中，不少優(yōu)秀作品都會(huì)出現(xiàn)定格鏡頭，什么是定格鏡頭，可以用四個(gè)字描述“瞬間凝結(jié)”，是指運(yùn)動(dòng)的畫面突然間停止，宛若雕像般，用于烘托某一場(chǎng)景或者神態(tài)以及細(xì)節(jié)。

斯坦利 · 庫布里克，他的導(dǎo)演思維如何傳達(dá)？

美國導(dǎo)演斯坦利 · 庫布里克，這位橫跨了半個(gè)世紀(jì)的美國導(dǎo)演，在他的半個(gè)世紀(jì)電影生涯中，拍攝的電影只有16部，產(chǎn)量可以算是極低，然而讓人值得欽佩的是，他的作品可以說是部部精品，每一部都被稱之為傳世之作。

廣告片拍攝，你知道“基調(diào)”和“節(jié)奏”的真目面嗎？

廣告片的基調(diào)是指構(gòu)成整條片子主要傾向的格調(diào)?；{(diào)原為音樂用語，指整部音樂作品從頭到尾反復(fù)出現(xiàn)的旋律和完整主題。因此，廣告片基調(diào)在導(dǎo)演構(gòu)思時(shí)即在孕育，它集中表現(xiàn)了導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)追求，有助于揭示整部廣告片的訴求點(diǎn)和產(chǎn)品的定位，形成廣告片的獨(dú)特風(fēng)格與意蘊(yùn)，深化廣告片的情感與哲理。

廣告導(dǎo)演在宣傳片制作中應(yīng)該注意的五大要素

宣傳片是電視、電影中一種常見的宣傳表現(xiàn)手法，是對(duì)企業(yè)內(nèi)部各個(gè)層面有重點(diǎn)、有針對(duì)、有秩序地進(jìn)行策劃、拍攝、錄音、剪輯、配音、配樂、合成輸出制作成片。

漲姿勢(shì)！給劇本“挑刺兒”也是一項(xiàng)技術(shù)活

在影視行業(yè)中，什么崗位能用喪來形容？就只有編劇了，也就是作家。正如卡夫卡所說：“寫作完全是孤立的，猶如一個(gè)人墜入冰冷的深淵（Writing is utter solitude， the descent into the cold abyss of oneself.）?！?

斯坦利·庫布里克的傳奇電影技術(shù)

斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的電影的標(biāo)志之一就是他長期的，不妥協(xié)的劇情。與任何其他電影制作人一樣，我會(huì)把這樣的場(chǎng)面看成是乏味和自我放縱的，而且我一般都喜歡微風(fēng)起步，但是我必須承認(rèn)，在斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的這些電影中，這些場(chǎng)景讓我有了更深的領(lǐng)悟，并且具有不可否認(rèn)的魅力。 ?

打破常規(guī)的劇本創(chuàng)作——諾蘭《敦刻爾克》成功的秘訣

在編劇界，菜鳥們喜歡將大咖制定的劇本規(guī)則奉為圣經(jīng)，一些職業(yè)編劇更是時(shí)刻遵守常規(guī)創(chuàng)作，然而，不常規(guī)的劇本往往帶給你意料之外的驚喜。

短片創(chuàng)作技巧比長片簡單？NO!NO!NO！

很多人認(rèn)為短片劇本難度一定比長篇大，因?yàn)樗请娪皵⑹碌目s減版，事實(shí)上，她并不是縮減版，這兩個(gè)長短只是說篇幅的長短不同而已，所需要的技巧其實(shí)都是通用的。