很多編劇有想法，然而卻總是完成不了劇本，那是為什么呢？一些編劇總結了這方面的經(jīng)驗，無非是掉入了這五個坑。

一、“永恒”的沒時間、沒精力

每個編劇在開始的時候，都是希望有充沛的時間和經(jīng)歷完成劇本。如果當某想到一個故事，并暗自在頭腦里組織了好幾天，準備要把它寫出來，因為再好的想法如果不落實出來終等于零。

到底應該什么時候寫呢？

你有家庭小孩，你每天早早起床就去上班了，你把旺盛的經(jīng)歷貢獻給了工作，到晚上你回到家已經(jīng)9點了，你覺得寫劇本的時間到了，然而，你已經(jīng)精疲力盡了。于是你開始放棄，你想要去運動，想要休息，如此循環(huán)...

“沒時間”似乎成了永恒的難題。寫作很重要，但是養(yǎng)家糊口同樣重要，于是你陷入了迷局。

寫作是一個選擇的過程，只要你感覺自己有精力，什么時間寫都不是問題。重要是保證自己在劇本這件事情上是有勁頭的，而不是一想到它就頭疼、一副苦大仇深的樣子。

二、固守你的“主義”

想讓自己的劇本本沒有錯，“主義”是很崇高的志向。但是，如果你因此不停重寫劇本的前30頁，這樣就不太好了。

強烈建議大家在寫稿的時候——想寫什么就寫什么，不要怕占篇幅，不要總想著檢查。

在電影《莫扎特傳》中有這樣一個場景，薩列里發(fā)現(xiàn)莫扎特的樂譜手稿沒有一處污跡，沒有一處改動，彷如出自上帝之手。莫扎特完全將其內(nèi)心反映到樂譜上，當然這是一個很高的藝術境界了。

劇本稿通常都很惡心，所以不要過分追求，畢竟后面還有很多時間可作修改。讓初稿保持原汁原味，你只要不停地寫東西出來就好。

三、冒然采用“想法”

假設你正在為劇本的一個重要情節(jié)點殫精竭慮，想了一整天都沒有任何好想法。你終于想出了一個好點子，但不幸的是，這個點子很可能已經(jīng)被用在了某部電影里。你覺得自己是無辜的，因為你想出這個點子的時候腦子里并沒有抄襲這些電影的意思，但此刻你看上去就像一個小偷，一個白癡。

造成上述結果的原因，是你毫不猶豫地采用了個竄進你大腦的想法，而這樣的想法通常都是些已經(jīng)被用過的陳詞濫調(diào)。

一般說來，我們看過的電影會悄悄進入我們的潛意識，當我們在為劇本構思情節(jié)的時候，這些電影的橋段會不自覺地跑出來，所以你所認為的原創(chuàng)想法很可能已經(jīng)被用過無數(shù)次了。 
皮克斯的22條故事講述方法，其中有一條告訴我們——


“謹慎使用腦海中的想法，等你經(jīng)過第二次、第三次、第四次、第五次，甚無數(shù)次思考之后，再找出那個明確的解決方案”。

你為寫一場戲想了好多天，思路完全被堵住。當你正洗澡的時候，突然一道靈光閃現(xiàn)，你趕緊用電腦將這一想法記錄下來。不出一兩天，你發(fā)現(xiàn)這個想法已經(jīng)出現(xiàn)在某部電影里了。這時候不要灰心，一定要繼續(xù)挖掘下去。

想要為故事增添新的血液，這里可以再次借鑒皮克斯22條講述故事的方式之一——

“你的角色擅長什么，就把矛頭指向哪里，挑戰(zhàn)角色，看接下來他們會怎么辦”。

四、把劇本交給老媽“評判”

除非你媽是某電影公司的代理經(jīng)紀人，不然把劇本給她們看有什么用呢？如果你只想聽好話，那就當我沒說。

嘗試把劇本交給圈內(nèi)懂行又不會跟你廢話一堆的人，你需要專業(yè)的批評和意見。

我有一個念戲劇學院的演員朋友，有天我去看他的戲。在后臺，我告訴他我有多喜歡他的表演，他除了表達感謝，更進一步追問的是我對他表演的真實看法。

借此，我想告訴大家的是，自我感覺是一回事，想要把事情做好就得勇于面對現(xiàn)實。

五、無視“人脈”，盲目投稿

不是所有的編劇都有劇本經(jīng)紀人和代理人，這樣以來編劇應該如何賣掉劇本呢？

首先，你要理清自己的關系網(wǎng)，你認識哪些人，是否有專門從事劇本交易的，有則直接將劇本推給他們，如果沒有，那么可以向親朋好友打聽是否認識這類人。
劇本買賣除了是利益交易之外，還是一種人脈交易，也許你可以通過網(wǎng)絡比賽得到重用，然而之前你則是需要設法找到圈內(nèi)人，

劇本從臺下搬到銀幕是一個幔帳的過程，所以把握好，千萬別掉坑里了。