今年上海國(guó)際電影節(jié)（以下簡(jiǎn)稱“上影節(jié)”）的綜述，從開幕影片的沿革說起。

2025春節(jié)檔在《哪吒之魔童鬧海》的帶領(lǐng)下，連創(chuàng)票房紀(jì)錄，持續(xù)狂歡一個(gè)月。但隨后影市陷入低谷，清明和五一檔均不達(dá)預(yù)期。

于是，主管部門和制片公司排兵布陣，在暑期檔的6、7、8三個(gè)月里各安排一部強(qiáng)力影片：《醬園弄·懸案》《長(zhǎng)安的荔枝》《東極島》，以期帶動(dòng)大盤走向火熱。

在上影節(jié)完成開幕任務(wù)后，《醬園弄·懸案》點(diǎn)映成績(jī)上佳，今天正式公映，有望引爆市場(chǎng)。

去年上影節(jié)開幕影片，是鄭大圣執(zhí)導(dǎo)的紅色舞劇電影《永不消逝的電波》，帶有濃郁的上海元素，但并非市場(chǎng)向大片。而2024年的暑期檔也在2023年的井噴后明顯回落，引發(fā)行業(yè)憂思。

前年的開幕影片是韓延執(zhí)導(dǎo)的《我愛你！》，它深入老年人的情感世界，充滿了悲愴和溫情，獲得好評(píng)。

影片取得4.28億的票房成績(jī)，今天來看似乎已不錯(cuò)，兩年前被認(rèn)為未達(dá)預(yù)期。但它開啟了2023年的暑期檔神跡，其后的《八角籠中》《消失的她》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《孤注一擲》一個(gè)比一個(gè)能打，電影進(jìn)入疫情后的爆發(fā)式增長(zhǎng)。

2022年，上影節(jié)因?yàn)橐咔槎鴽]辦。2021年的開幕影片是黃建新和鄭大圣執(zhí)導(dǎo)的《1921》。建黨百年的大日子臨近，又是純正的上海題材，這部影片是當(dāng)然之選。

2020年，因?yàn)橐咔榈母蓴_，上影節(jié)只公布了官方入選片但沒有評(píng)獎(jiǎng)，也沒有設(shè)開幕影片。

回首近5屆上影節(jié)開幕影片，能看到中國(guó)電影的一個(gè)發(fā)展周期：因疫情而遭到重創(chuàng)，疫情過后報(bào)復(fù)性增長(zhǎng)，又因經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化和全球影市的退潮而遭遇發(fā)展瓶頸，進(jìn)入艱難的爬坡階段。

上海電影局于去年上影節(jié)期間提出打造“電影之城”的三年計(jì)劃。一年后再來上海，已經(jīng)能看到諸多成績(jī)，感受到更濃的迷影文化。

今年上影節(jié)展映影片的銷售情況依舊火爆。開票當(dāng)日晚8點(diǎn)便售出43萬(wàn)張。119部影片售罄，超過了總放映場(chǎng)次的一半。

《七武士》《黃土地》《日落大道》《將軍號(hào)》《浮云》等影史經(jīng)典之作、大師之作的4K修復(fù)版幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿。現(xiàn)代的年輕觀眾，與幾十年前的電影創(chuàng)作者鏈接、共鳴，證明電影的藝術(shù)魅力可以穿越周期。

把觀眾嚇到尖叫的恐怖片《人偶之家》，讓觀眾在影廳里感受應(yīng)援氛圍的演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)錄片《Ado“心臟”特別演唱會(huì)》等新片，也都拓展了中國(guó)觀眾對(duì)電影類型和形式的認(rèn)知。

在上影節(jié)隨便看幾場(chǎng)電影，你就會(huì)確認(rèn)，人們對(duì)電影的喜愛，并沒有消逝。行業(yè)的主心骨還在。

電影節(jié)期間一些影城的新舉措與新玩法，則有著很好的借鑒意義，如能常態(tài)化推廣，對(duì)于重新吸引觀眾走進(jìn)電影院將有很大幫助。

比如天山電影院就推出一項(xiàng)活動(dòng)，和附近的一批餐飲企業(yè)合作，可以憑借電影節(jié)票根獲得優(yōu)惠和贈(zèng)品。其中不少商家的營(yíng)業(yè)時(shí)間都到次日兩點(diǎn)，對(duì)于夜場(chǎng)觀眾來說是非常方便，也解決了趕場(chǎng)觀眾的飲食需求。

以電影為媒介，把餐飲、購(gòu)物和其他文化消費(fèi)連結(jié)在一起，是一項(xiàng)多贏的舉措。單純出門看電影或者吃飯，吸引力可能不夠大，但兩者疊加，同時(shí)還有優(yōu)惠，就能增強(qiáng)很多消費(fèi)者出門的動(dòng)力。

嘉定影劇院借著日本動(dòng)漫《伊人制造》國(guó)際首映的東風(fēng)，專門推出了“動(dòng)漫主題日”的活動(dòng)。除了影迷之外，還吸引了一批Coser到場(chǎng)。這場(chǎng)電影的觀眾群體年齡層明顯更年輕。

看到曾經(jīng)停留在PPT上的文字轉(zhuǎn)換成近在眼前的影像，自是頗多感慨。每一個(gè)從創(chuàng)投孵化出來的項(xiàng)目，都是上影節(jié)送給中國(guó)電影的一份禮物。

為了讓創(chuàng)投更高效，本次還新增了“類型片項(xiàng)目”的新分類。如此一來，商業(yè)化的項(xiàng)目和作者向的項(xiàng)目就不用混在一起，而是可以分開以不同的標(biāo)準(zhǔn)考量。本屆的推薦人文牧野就對(duì)這樣的新分法大加贊賞。

類型片相對(duì)更明朗的票房前景，也拉動(dòng)了創(chuàng)投洽談的熱度。今年的洽談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)常是還沒到規(guī)定時(shí)間，大家就已經(jīng)早早地聊上了。

除了通過創(chuàng)投來挖掘內(nèi)地項(xiàng)目之外，本屆上影節(jié)還舉辦了“香港電影新力量項(xiàng)目推介”。五個(gè)由香港電影人創(chuàng)作的電影項(xiàng)目，進(jìn)行了精彩的路演，以尋求與內(nèi)地合作的機(jī)會(huì)。

這些項(xiàng)目涵蓋愛情、動(dòng)作、動(dòng)畫、懸疑等多種類型，很多都帶著鮮明的港片基因。尤其是打造過麥兜電影版的團(tuán)隊(duì)帶來的新動(dòng)畫項(xiàng)目《屎撈人-在路途上》，有著設(shè)定和呈現(xiàn)上的巨大反差，給人留下深刻印象。

除了這些傳統(tǒng)電影項(xiàng)目，本屆上影節(jié)的“未來影院”單元還提供了更為新潮的電影形態(tài)?；顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng)提供了十幾部VR、AR、XR等與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)相關(guān)的體驗(yàn)項(xiàng)目。有些項(xiàng)目強(qiáng)調(diào)高互動(dòng)性，有些項(xiàng)目強(qiáng)調(diào)沉浸感、臨場(chǎng)感。

雖然目前虛擬現(xiàn)實(shí)電影的標(biāo)準(zhǔn)還沒有統(tǒng)一，這些體驗(yàn)項(xiàng)目略顯五花八門，有的像看電影，有的像打游戲，但是它們都在開拓著人們對(duì)未來的想象。而首批虛擬現(xiàn)實(shí)電影，尤其是《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的虛擬現(xiàn)實(shí)版，有望在暑期檔上映的消息，更是讓人興奮。

經(jīng)典展映讓我們回顧過去，創(chuàng)投和“未來影院”讓我們看見未來。強(qiáng)健的骨附上豐滿的肉，會(huì)讓行業(yè)在前行路上變得更加自信。

相對(duì)于鈣和蛋白質(zhì)這種每日必需的營(yíng)養(yǎng)素，免疫球蛋白、乳鐵蛋白等活性物質(zhì)，往往起到錦上添花的作用。它們能促進(jìn)人體形成更強(qiáng)的保護(hù)力，抵抗外來入侵。

上影節(jié)的各大論壇，就相當(dāng)于通過行業(yè)精英的集思廣益、觀點(diǎn)碰撞，為電影市場(chǎng)尋找對(duì)抗其它文娛產(chǎn)品的力量。今年活躍度最高、討論度最高的，無(wú)疑是女性主義，以及AI引領(lǐng)的技術(shù)變革浪潮。

在今年上影節(jié)的片單里，女性主義電影占據(jù)了相當(dāng)?shù)谋戎亍?/p>

《自然至上：愛麗絲·蓋伊-布拉切不為人知的故事》，是一部關(guān)于世界上首位女導(dǎo)演的紀(jì)錄片，以偵探般的視角重新發(fā)掘了這位重要的“電影之母”；蔡楚生導(dǎo)演的《新女性》，是一部關(guān)于中國(guó)電影女性的先驅(qū)之作；《讓娜·迪爾曼》，是《視與聽》選出的影史第一的女性主義佳作……

在今年金爵獎(jiǎng)的主競(jìng)賽單元中，同樣有一批女性主義電影——關(guān)注機(jī)構(gòu)化管理如何在無(wú)形中侵蝕個(gè)體的選擇權(quán)與尊嚴(yán)的《路易莎》；關(guān)注工人階級(jí)女性情感困境和身體抗?fàn)幍摹讹L(fēng)暴》；三段式講述女性情感故事的《黑，紅，黃》等。

歷史上的經(jīng)典女性主義電影和當(dāng)下女性主義電影創(chuàng)作，恰好形成一組絕妙的對(duì)照。

這種古今呼應(yīng)，令人想到在電影《哪吒之魔童鬧?！分薪o哪吒配音的呂艷婷，在開云“悅動(dòng)她影”——流動(dòng)中的她論壇上的一段話。

有人問她在片中如何吼出那么強(qiáng)的聲浪？她的回答是：“這源于女性內(nèi)在力量的積淀。我們心里本就有可釋放的巨大能量，而女性特有的包容性與接納萬(wàn)物的能力，正是這種能量的來源?！?/p>

越來越重視女性視角下的電影魅力，展示女性創(chuàng)作者的精神力量，是這屆上影節(jié)選片和論壇中傳遞出來一大特質(zhì)。

AI作為一種嶄新的、強(qiáng)大的工具，對(duì)于影視產(chǎn)業(yè)格局的影響是顛覆性的，自然也是今年上影節(jié)的熱門話題。在“未來進(jìn)行時(shí)：技術(shù)變革浪潮下的國(guó)際影視產(chǎn)業(yè)合作論壇”中，幾位嘉賓探討了AI引領(lǐng)的技術(shù)變革到底如何改變、影響、賦能電影產(chǎn)業(yè)。

其中有兩點(diǎn)感受尤為強(qiáng)烈。

第一，影視行業(yè)擁抱AI已經(jīng)是正在進(jìn)行時(shí)了。

無(wú)論是李霄峰還是張末，導(dǎo)演們都談到了在創(chuàng)作中使用AI的真實(shí)感受。李霄峰感慨AI引發(fā)的倫理問題，張末談到AI生成內(nèi)容的套路。這些關(guān)注前沿技術(shù)的導(dǎo)演們，都在研究和使用AI。

無(wú)論你對(duì)AI持何種態(tài)度，影視行業(yè)擁抱AI都已經(jīng)是大勢(shì)所趨。上影節(jié)上發(fā)布的“功夫電影傳承計(jì)劃·百部經(jīng)典AI重?zé)üこ獭?，就是一次?duì)AI賦能電影創(chuàng)作的集中應(yīng)用。

第二，技術(shù)帶來了進(jìn)步，但最重要的仍是創(chuàng)作者。

AI帶來了工具平權(quán)、技術(shù)平權(quán)、認(rèn)知平權(quán)?？墒窃陔娪靶袠I(yè)內(nèi)，每個(gè)創(chuàng)作者的天賦和努力是不同的，而這些恰恰決定了創(chuàng)作者如何運(yùn)用新工具、新技術(shù)，講出更好的故事。

AI可以縮短創(chuàng)作周期，但不能顛覆創(chuàng)作者的主體地位。

隨著AI降低創(chuàng)作門檻，人類的情感敘事與想象力正成為行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的終極壁壘。在技術(shù)迭代的沖擊之下，如何找準(zhǔn)自身定位，將AI的優(yōu)勢(shì)掌握在自己手里，將是未來一段時(shí)間內(nèi)電影人要思考的問題。

人們對(duì)看電影的熱情還在，主心骨就在。不斷有新的好故事、好角色被孵化到銀幕上，人們對(duì)未來就會(huì)更加期待。