侯導(dǎo)是我們的老師，有很多互動(dòng)是跟著侯導(dǎo)一起成長(zhǎng)的過(guò)程，1989年我就到了香港，如果每年有回到臺(tái)北，侯導(dǎo)就會(huì)給我?guī)妆緯?shū)要我看，看書(shū)是很重要的，看書(shū)是一種訓(xùn)練，訓(xùn)練你的思維想法，讓你有更多知識(shí)、更海闊天空。知識(shí)在我們這個(gè)行業(yè)非常重要，例如我們拍《刺客聶隱娘》，有很多玉蜀黍在農(nóng)村的屋頂上曬著，那時(shí)我就跟侯導(dǎo)說(shuō)：「這個(gè)房子不能拍，因?yàn)橛袷袷蚴谴竺魅f(wàn)歷年間從墨西哥進(jìn)口的。」侯導(dǎo)說(shuō)：「你怎么知道？」這就是因?yàn)榕囵B(yǎng)自己多方面的知識(shí)，才能讓這部電影不會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，明朝的東西不能出現(xiàn)在唐朝的畫(huà)面里，這是需要盡量避免，雖然不一定可以百分之百克服，這就是知識(shí)的重要性。

有一年我去香港電影學(xué)院上課，頭兩天我就告訴他們所有的標(biāo)準(zhǔn)，我讓他們知道做一個(gè)攝影師、攝影助理要知道的所有標(biāo)準(zhǔn)。第三天早上，我就說(shuō)：「昨天、前天說(shuō)的你們都不要做！」大家聽(tīng)了都不知道為什么，我告訴他們?nèi)绻阏瘴艺f(shuō)的做，你就是很正常、很一般，沒(méi)人會(huì)看到你，因?yàn)槿澜缑刻煸谂臄z的鏡頭是無(wú)數(shù)的，憑什么讓人家看到你，你一定要有一個(gè)特色，才會(huì)被人家看到。所以你如果只是做標(biāo)準(zhǔn)、正常，永遠(yuǎn)不會(huì)冒出頭，這是我們行業(yè)里面非常重要的方法，也是一個(gè)非常需要的冒險(xiǎn)。

所有行業(yè)里面幾乎沒(méi)有平白而來(lái)的成功，大家的成功都是在冒險(xiǎn)中得來(lái)的，我自己就是這樣子。我剛當(dāng)攝影師的時(shí)候拍《童年往事》，那時(shí)候侯導(dǎo)才剛剛冒出來(lái)，我很怕因?yàn)槲业暮献?，他就消失不?jiàn)，但我有我的想法，又不想完全跟著他走，其實(shí)那時(shí)候他也沒(méi)有很大的要求，主要因?yàn)槲腋挲g相仿，大概知道故事里那個(gè)年代的感覺(jué)，在那個(gè)年代老人的房間是會(huì)關(guān)燈的，要節(jié)省，所以不可能很明亮，那時(shí)候我們很大膽用了最少的燈，這也是個(gè)冒險(xiǎn)。其實(shí)做電影的冒險(xiǎn)常常需要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)的時(shí)間，你才會(huì)知道是失敗還是成功，我是隔很長(zhǎng)時(shí)間以后，報(bào)紙才說(shuō)紐約影展用了很奇怪的攝影名稱(chēng)形容這部電影，但是最起碼人家看到你了，所以每一次都在風(fēng)險(xiǎn)里面去成長(zhǎng)、改變。

1987年我看了《末代皇帝》后很震撼，因?yàn)檫@樣的色彩、影像風(fēng)格在華人電影里是沒(méi)看過(guò)的，那怎么可以達(dá)到？我就開(kāi)始研究，但研究資料也很少，我知道第一個(gè)是要預(yù)算、要大制作，你才有能力弄這么好的色彩、結(jié)構(gòu)，后來(lái)我就在想，我一個(gè)攝影師能做什么呢？能對(duì)色彩方面提供什么？我從那時(shí)候開(kāi)始研究濾鏡，其實(shí)兩片濾鏡就能把天下改了，這是很有趣、不花錢(qián)的，只要花腦袋跟風(fēng)險(xiǎn)。其實(shí)很簡(jiǎn)單，你增加一點(diǎn)點(diǎn)色彩，就把影像豐富了，這個(gè)色彩沒(méi)有花錢(qián)，但是對(duì)我來(lái)講就超越了，因?yàn)檎５纳示褪菢?biāo)準(zhǔn)的色彩。

侯導(dǎo)的電影常常被說(shuō)沒(méi)有焦，但也不是沒(méi)有焦，就是會(huì)飄，因?yàn)檠輪T不rehearsal（彩排），焦點(diǎn)我們都是用預(yù)測(cè)的，演員還沒(méi)來(lái)之前，我們就先量好，但演員有時(shí)候突然站起來(lái)了、往后走了，所以焦點(diǎn)就會(huì)飄。有次我跟幾個(gè)國(guó)外導(dǎo)演朋友在巴黎吃飯，就談到那個(gè)鏡頭、焦點(diǎn)老是飄，有點(diǎn)out focus，我跟他們講說(shuō)：「Focus is inside in your heart.」他們一想也對(duì)，雖然那是我臨時(shí)自保說(shuō)的。于是我在巴黎拍《紅氣球》時(shí)，天天在車(chē)上拿傻瓜機(jī)拍，如果沒(méi)有焦點(diǎn)，那有沒(méi)有畫(huà)面？有沒(méi)有情緒？有沒(méi)有味道？我覺(jué)得有時(shí)候焦點(diǎn)是可以說(shuō)故事的，所以后來(lái)把這些照片給我的法國(guó)導(dǎo)演看，告訴他什么是「Focus Inside」，我也偷了王家衛(wèi)電影常用的音樂(lè)，這樣搭配會(huì)有情緒，所以音樂(lè)也很重要。電影是聲音、音效、鏡頭語(yǔ)言為主，除了故事內(nèi)容跟演員表演以外，這幾個(gè)是最重要的，這些都可以增加電影的想像力、氣氛、美感。

我?guī)Я藥讉€(gè)空鏡畫(huà)面，都是沒(méi)有處理過(guò)的、沒(méi)有調(diào)過(guò)光，是當(dāng)場(chǎng)拍了以后，他們轉(zhuǎn)了工作檔給我參考，其實(shí)我拍的時(shí)候是用最原始的方法，我會(huì)加一些ND（減光鏡），有時(shí)候要冒險(xiǎn)，以前是用底片冒險(xiǎn)，看到底片沖印出來(lái)時(shí)已經(jīng)來(lái)不及了；但現(xiàn)在都是數(shù)位，數(shù)位冒險(xiǎn)是比較可以在現(xiàn)場(chǎng)找到一些不合適、不對(duì)的直接調(diào)整。畫(huà)面還沒(méi)調(diào)光本身就已經(jīng)呈現(xiàn)出一個(gè)氛圍，將來(lái)把它壓深一點(diǎn)、層次更好一點(diǎn)，或根據(jù)劇情調(diào)整。這個(gè)畫(huà)面其實(shí)是在準(zhǔn)備的時(shí)候拍的，演員是要經(jīng)過(guò)這里，從右往左，我就拍了這么一個(gè)鏡頭。簡(jiǎn)單的鏡片、隨時(shí)觀察，你要隨時(shí)觀察你的四周，不是到了現(xiàn)場(chǎng)只專(zhuān)注焦點(diǎn)看一件事、一個(gè)人，你要不停地變，因?yàn)楣馐且恢痹趧?dòng)的。

比方在拍《刺客聶隱娘》時(shí)，有場(chǎng)戲是張震到后宮去，因?yàn)槭谴罹?，夕?yáng)打進(jìn)來(lái)非常影響拍攝，一般人就會(huì)把它遮掉，但我覺(jué)得那樣特別美，因?yàn)樗屵@個(gè)景變活了。本來(lái)我們搭的景是假的，但一個(gè)真實(shí)的東西讓假的景變成真的，后來(lái)我就跟侯導(dǎo)說(shuō)：「我們搶這個(gè)光?！瓜﹃?yáng)很快就沒(méi)了，當(dāng)天沒(méi)有拍成，因?yàn)闇?zhǔn)備得太晚，但第二天就拍出來(lái)了，后來(lái)包括劇照、演員、光色都非常真實(shí)，讓美感跟真實(shí)感都增加了。大家都是內(nèi)行人，知道那是非常簡(jiǎn)陋的一個(gè)布景，但所有東西都息息相關(guān)，包括「冒險(xiǎn)」，像是你敢不敢用那個(gè)陽(yáng)光？以我們所學(xué)的知識(shí)是不應(yīng)該用那個(gè)陽(yáng)光，因?yàn)榕虏贿B戲、怕很多東西，但就是因?yàn)榕?，我們就?huì)變得很「正?！?。因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)需要觀察，所以「養(yǎng)眼」也很重要，大家要養(yǎng)自己的眼睛，不要老看一些不美的，所謂美是心里面的美，沒(méi)有定義，每一個(gè)人對(duì)于美的看法不一樣，這個(gè)等下我們?cè)賮?lái)談。

《莫爾道嘎》有一場(chǎng)戲的鏡頭是從左pan到右、軌道移到右，拍攝過(guò)程中我發(fā)現(xiàn)從另一邊回去更好，這里的燈不是我打的，是自然光，是我看景的時(shí)候觀察到的，所以看景就要看環(huán)境里怎么使用光、怎么使用當(dāng)下最合適的東西。這個(gè)光是天然的、下午的光，煙也不是我放的，是他們燒的爐子產(chǎn)生的?？淳案臄z有時(shí)候落差很大，看景是需要觀察場(chǎng)景，比如這個(gè)景看起來(lái)是很可憐、破破爛爛的，搭得又不夠好，可是當(dāng)你使用簡(jiǎn)單的光就可以增加它的氛圍，所以所有事情是相關(guān)、互相影響、互相可以產(chǎn)生不同效果的。看景的時(shí)候我就看到這個(gè)光，第二天要開(kāi)鏡，這是在開(kāi)鏡第一天下午就拍的，所以這就是看景的功能，這樣的光節(jié)省了時(shí)間，很快速地達(dá)到一個(gè)效果，而且很真實(shí)，也達(dá)到一種美感。

有一場(chǎng)清晨的戲，就是很普通的清晨，太陽(yáng)就要來(lái)了，我做了色溫處理，也加了一點(diǎn)濾鏡，讓它的冷更藍(lán)色，稍微有點(diǎn)不一樣，不要像我們習(xí)慣的顏色，所以影片的有些地方會(huì)呈現(xiàn)出不同的顏色，這個(gè)拍完之后，很快地就發(fā)現(xiàn)陽(yáng)光起來(lái)了，那天我們也要去拍陽(yáng)光，但因?yàn)槭孪葲](méi)有看景，我不知道那邊當(dāng)下的情況。

當(dāng)陽(yáng)光出來(lái)了，我加了兩片鏡片，一個(gè)比較罌紅的、一個(gè)比較淡橘色的，因?yàn)榧隅R片的時(shí)候色溫增加了，所以機(jī)器色溫要調(diào)整，這也是風(fēng)險(xiǎn)。機(jī)器經(jīng)常會(huì)告訴我們要用ISO 800度，但我常常不用它們要求的，我用最低的可能ISO 200度，例如室外要用色溫5000多度，那我可能用3200度拍，打破它們的要求，就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)不規(guī)則的影像呈現(xiàn)。

現(xiàn)在看畫(huà)面很暗，是因?yàn)槲覀兿胗凶兞恋倪^(guò)程，所以攝影師有時(shí)很可憐，邊拍還要邊調(diào)光圈，清晨可以拍成冷色調(diào)，也可以拍成很正常，但好不好也不知道，就要冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)，你要嘗試去做。不過(guò)，常常你在風(fēng)險(xiǎn)里，老天就會(huì)莫名其妙來(lái)了一陣光、一個(gè)意外，就像我拍攝的時(shí)候畫(huà)面沒(méi)有那么火紅，但現(xiàn)在看起來(lái)好像還不錯(cuò)，可能是放映機(jī)、monitor（螢?zāi)唬┑年P(guān)系。monitor最可怕，沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一百個(gè)monitor，一百個(gè)不一樣，所以標(biāo)準(zhǔn)是在心里的，不要被monitor騙了，你要用經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)、跟你的追求，把標(biāo)準(zhǔn)放在心里，因?yàn)槊總€(gè)monitor都不一樣。但每個(gè)monitor看到的東西也就是影片可以存在的、可以達(dá)到的那個(gè)顏色，所以你從不好的地方找到你喜歡的東西，放在合適的地方它就會(huì)好、就會(huì)合適，合適就美了。

拍清晨，那就多拍幾個(gè)不同的，這樣子也比較有選擇。這部分我想跟各位分享的，一個(gè)是應(yīng)變，一個(gè)是色彩要大膽使用，不要依賴(lài)后期，后期可以給你的，它也可以給全世界的每一個(gè)人，那也不是你的，那是硬盤(pán)、機(jī)器、軟體的，如果都依賴(lài)后期，工作也就很乏味、也就沒(méi)趣了，這畫(huà)面里面有色彩的差別，還有它的效果跟氣氛，基本上已經(jīng)可以用了。同樣的拍攝其實(shí)可以做好多調(diào)整，讓主題改變，因?yàn)榭梢约艚泳涂梢杂胁煌奈恢?，所以有時(shí)候不要重復(fù)拍一樣的，你覺(jué)得OK，那一樣的就不要再重復(fù)，同樣再來(lái)一個(gè)、很順手就來(lái)了，但有不同的畫(huà)面，就增加了更多剪接或使用的細(xì)節(jié)。這個(gè)地方是零下47度，在內(nèi)蒙古叫莫爾道嘎，那邊的景很平乏，都是小樹(shù)、小山，雖然大家一聽(tīng)到內(nèi)蒙古就覺(jué)得應(yīng)該很有意思，但拍起來(lái)其實(shí)是蠻困難的。只是一個(gè)女人的情緒鏡頭，但我們拍一個(gè)東西是可以很多元，同時(shí)拍很多不同的選擇，有時(shí)候可以當(dāng)空鏡用，當(dāng)然你在不浪費(fèi)計(jì)畫(huà)的情況下，是可以做更多選擇跟使用的。

其實(shí)大家是為打燈而打燈，打燈的目的是光不好才打，但常常變成大家到現(xiàn)場(chǎng)就先把燈架起來(lái)，很制式地去處理，但事實(shí)上打燈是因?yàn)楣獠缓?，光好的時(shí)候可以利用現(xiàn)場(chǎng)的光來(lái)拍攝，所以大家把打燈的觀念改變一下，看景、現(xiàn)場(chǎng)拍攝跟打燈的目的，一定是為了增加氣氛、情緒或細(xì)節(jié)，不然的話(huà)就不需要打燈。其實(shí)我是個(gè)很懶的人，基本不打燈，要打也是兩三個(gè)小顆的，常常一個(gè)燈而已，我有個(gè)燈光師小譚，他有個(gè)外號(hào)叫一燈大師，因?yàn)槊看挝叶家涣粢粋€(gè)燈，他跟我拍了三、四部戲，后來(lái)才知道他的助理都叫他一燈大師，一拍戲就剩一個(gè)燈，都是侯孝賢的電影，包括《千禧曼波》、《最好的時(shí)光》。有時(shí)候不是要教壞大家，我去香港上課，講了兩天標(biāo)準(zhǔn)，最后我告訴大家不要照標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)很無(wú)趣，但要知道標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)是給我們養(yǎng)分，讓我們養(yǎng)成、增加知識(shí)、增加使用的嘗試、冒險(xiǎn)的能力，知道就好，知道以后隨心所欲。

學(xué)員提問(wèn)

Q：《印象雷諾瓦》有很多金色的畫(huà)面，有時(shí)候外面不是金色的，但里面一直是金色，當(dāng)時(shí)怎么處理這部分的？是鏡片？小燈？還是加色紙？

A：我是拍攝前兩天才到法國(guó)，基本上我沒(méi)有先去看景，因?yàn)樗麄冇X(jué)得我太貴了，就把看景給省了，這后來(lái)變成我的工作方式，把照片給我就好了，如果導(dǎo)演介紹什么影片給我，我一般也不看，因?yàn)槌３?huì)被它帶著走。我就一直在想，以前看了一些畫(huà)家的電影都很乏味，那我要如何拍這部電影，就想把自己當(dāng)成畫(huà)家的眼睛，把我的影像拍出畫(huà)家本身的味道，因?yàn)槔字Z瓦的畫(huà)風(fēng)比較偏金黃，所以我第一天去看景，到剛搭好的畫(huà)室里面，跟那位美術(shù)指導(dǎo)也合作過(guò)幾部戲，我說(shuō)：「你這個(gè)景我會(huì)通通改?！顾宦?tīng)嚇一跳，問(wèn)說(shuō)：「不好嗎？」我說(shuō)：「不是，我會(huì)用燈把顏色改掉?！挂?yàn)閳?chǎng)景太新了，沒(méi)有使用感、沒(méi)有年份感，所以我用燈在屋頂上打了些重顏色的回光，讓木頭有厚重感，這個(gè)厚重感有時(shí)候不夠，所以我用filter（濾鏡）再來(lái)增加它的厚重感。

我拍《戲夢(mèng)人生》時(shí)還加過(guò)柔焦片，基本是不用的，當(dāng)初會(huì)加是因?yàn)樵诖箨懪臄z的道具質(zhì)感都非常不好，加點(diǎn)柔焦片讓它增加質(zhì)感，那還是偷偷加的，我叫助理加的時(shí)候都是打暗號(hào)，不讓侯導(dǎo)聽(tīng)到，聽(tīng)到他可能會(huì)瘋掉，但其實(shí)對(duì)演員沒(méi)有什么影響，就很淡很淡的。

《印象雷諾瓦》有好幾次在室外打燈特別困難，室內(nèi)就比較好控制，我其實(shí)只有兩個(gè)大燈12K跟6K，因?yàn)槲移匠２挥脽?，但他們還多給我，燈光師怕燈不夠用，自己偷偷多訂了幾顆燈，后來(lái)我請(qǐng)他加一些常用的chroma（彩度），加了一些紙，就覺(jué)得顏色不夠，就再加一些色紙，加到很厚，他們都暈了。你現(xiàn)在問(wèn)我加了什么，我也記不住，因?yàn)槲也幌矚g重復(fù)，我每次做什么，我也不記，我是憑當(dāng)下看，后來(lái)他們就問(wèn)我：「你拍過(guò)什么用這個(gè)？」我說(shuō)：「我從來(lái)沒(méi)用過(guò)?！勾蠹叶己芫o張，但導(dǎo)演很興奮，對(duì)我很信任。那時(shí)候還是用底片不是數(shù)位，數(shù)位大家可以看到、可以解釋?zhuān)髞?lái)拍出來(lái)的畫(huà)面，畫(huà)家跟他兒子在溪邊，后面有很多樹(shù)、金黃色的光。畫(huà)家畫(huà)畫(huà)不是他看到什么畫(huà)什么，電影里有一段拍一位裸體女孩坐在前面，最后他畫(huà)出來(lái)是顆檸檬，其實(shí)畫(huà)家有自己的思維、有自己的當(dāng)下，這對(duì)我來(lái)講也是一種學(xué)習(xí)。有時(shí)候我會(huì)去看景，看半天沒(méi)用，因?yàn)橹笠亩欤F(xiàn)在看景是大太陽(yáng)，或者看景是沙漠，結(jié)果下雪，那你不拍也不行，因?yàn)殚_(kāi)銷(xiāo)很大。早期還有可能先拍別的，但在一般體制里是不太可能的，每天的工作安排跟場(chǎng)景使用都是固定的，都是很早就在計(jì)畫(huà)里面。

《印象雷諾瓦》也是加了filter，打了一些燈，我比較驕傲的部分是有個(gè)鏡頭用Steadicam（攝影機(jī)穩(wěn)定器）拍的，從跟著兒子回家，一直走過(guò)一個(gè)很暗的長(zhǎng)廊，再走到很亮的陽(yáng)臺(tái)，地中海的光很亮，女主角常需要裸體，所以我的助理全是女的，工作起來(lái)比較方便，我跟助理說(shuō)：「你幫我跟光圈?！鼓莻€(gè)助理看我說(shuō)：「不可能，如果跟兩檔我還可以跟，你要跟八、九檔，從f1.4跟到f32，怎么可能？」但導(dǎo)演想一個(gè)鏡頭拍完，我就說(shuō)：「那我來(lái)?！购髞?lái)拍了3個(gè)take，也是用底片拍，拍完以后他們偷偷打電話(huà)去沖印廠問(wèn)：「那顆鏡頭有沒(méi)有問(wèn)題？」沖印廠說(shuō)：「你說(shuō)什么鏡頭？它沒(méi)有問(wèn)題啊，只有第一顆鏡頭感覺(jué)好像有點(diǎn)跳，其他的都沒(méi)有?！箾_印廠不知道原來(lái)是從1.4的光圈跟到32，所以這就是你每次的冒險(xiǎn)造成你更大膽的前進(jìn)，你每次冒險(xiǎn)的成功，會(huì)讓你更有養(yǎng)分去想像別的事情。

我今天本來(lái)要講一個(gè)主題「舊的新用」，舊東西新用，我們常會(huì)覺(jué)得手邊沒(méi)東西，這些東西都常用、都重復(fù)了，一直這樣很無(wú)趣，那你可以把它新用，新用它產(chǎn)生的光色、影像就不一樣。我做過(guò)好幾次這種事情，例如學(xué)生學(xué)攝影最早用的褐色鏡Sepia，加上去就會(huì)有懷舊的年代感，基本上我是不用這塊鏡片，因?yàn)槲矣X(jué)得那是高中生用的東西，但在我前面十年左右，覺(jué)得那些鏡片試來(lái)試去都用過(guò)了，有一天想到我為什么不能用這塊？因?yàn)橐婚_(kāi)始我就排斥它，后來(lái)就叫助理去把它租過(guò)來(lái)，我把它當(dāng)?shù)咨緛?lái)色溫應(yīng)該在5500前后，就會(huì)產(chǎn)生懷舊，但我把它用在3200，它就懷不了舊，再加一塊鏡片就產(chǎn)生了很有味道的光色，所以這些顏色其實(shí)不用花很多的錢(qián)。美術(shù)指導(dǎo)聽(tīng)了不太高興，因?yàn)橛∠髸?huì)被打折扣，不過(guò)這樣就很便宜又可以增加色彩，在拍攝時(shí)增加這樣的色彩會(huì)產(chǎn)生混合光，那種化學(xué)變化會(huì)比較真實(shí)跟自然，如果是事后再去調(diào)光，它是痕跡，即使調(diào)的很好看，它還是一層一層都留著，凡走過(guò)必留下痕跡，都會(huì)留在上面，而且一看就是假的。以前我是更狠，假設(shè)我用了這個(gè)鏡片，用了HMI燈顏色還不夠冷，就HMI燈加B3，不行就加B5，就是一個(gè)大配套，把它整個(gè)攪亂以后，它就產(chǎn)生一種新的微妙變化，可能一般觀眾不一定看得到，但我們專(zhuān)業(yè)的人會(huì)很清楚知道。

其實(shí)我是底片守護(hù)者，《刺客聶隱娘》算是臺(tái)灣最后一部用底片拍攝，大陸的《長(zhǎng)江圖》也算是最后一部，在大陸基本上隔了很久以后才有人再用。《印象雷諾瓦》也是，當(dāng)時(shí)法國(guó)很快就不用底片，沖印廠都關(guān)掉，算最后一部。在《刺客聶隱娘》之后，就開(kāi)始必須用數(shù)位，一般大家都怕數(shù)位，都想拍得像底片，但我想既然要拍數(shù)位，我就要認(rèn)識(shí)數(shù)位，為什么要做個(gè)假東西？為什么要排斥它？在2000年拍《千禧曼波》的時(shí)候，我們就想用底片拍出數(shù)位感，目的是想迎接數(shù)位，所以我自己不是很老舊的、很保守，我是很想嘗試新的東西，但在2000年到2010年前后，數(shù)位還不夠成長(zhǎng)，表現(xiàn)力還不夠，放在大螢?zāi)簧?，聚焦能力差，所以我就沒(méi)有使用。

我拍《寒蟬效應(yīng)》時(shí)問(wèn)攝影器材公司老板說(shuō)：「哪臺(tái)機(jī)器最數(shù)位？」他就說(shuō)Sony F65，我說(shuō)：「好啊，那就這一臺(tái)！」我都沒(méi)試，他說(shuō)：「這臺(tái)我們買(mǎi)很久都沒(méi)有人用?！挂恢苯形矣脛e的，我說(shuō)：「就這臺(tái)了?！刮夷玫浆F(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，大家都有疑問(wèn)，數(shù)位要怎么拍？底片要怎么拍？我是在拍電影，用什么拍都是一樣，所以就把觀念分開(kāi)，不要被牽制住，就照著電影打光的思維跟使用方法，但我把機(jī)器領(lǐng)了一下，它是800度可以有上7下6的空間可以事后調(diào)光，我心想不需要那么多，我不要那么多空間，我就把它改到200度，讓影像扎實(shí)很多。它是要用5500色溫，我就用3200跟它對(duì)著干，拍完以后，臺(tái)北影業(yè)（沖印廠）說(shuō)：「這個(gè)怎么像底片？」他們請(qǐng)Sony的人去看，就問(wèn)說(shuō)：「這是用Sony拍的嗎？不太像。」他們都覺(jué)得是底片拍的，很驚訝Sony的機(jī)器可以拍成這樣。后來(lái)我覺(jué)得這有點(diǎn)意思，因?yàn)榈谝淮我菜闶且粋€(gè)冒險(xiǎn)，通通都領(lǐng)壞了，最后上7下6什么都沒(méi)了，但產(chǎn)生了另外一種很厚實(shí)的影片風(fēng)格。為什么我選擇用Sony呢？還有個(gè)原因是CMOS感光元件是Sony研發(fā)的，你用任何牌子，它們的CMOS都是Sony研發(fā)的，它是第一家，所以我覺(jué)得它的感光元件應(yīng)該是最好。

《七十七天》是在無(wú)人區(qū)拍的，4300到5400左右的海拔高度，電跟人都是問(wèn)題，兩個(gè)月都住在帳篷里面。我給大家看的，大部分都是原來(lái)的畫(huà)面，沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何處理，導(dǎo)演跟我說(shuō)：「很多朋友說(shuō)不用調(diào)光了，這樣上片就夠了。」大家都喜歡安全、多拍幾個(gè)能夠選擇的畫(huà)面，其實(shí)常常越多選擇就是沒(méi)有選擇，因?yàn)槎己芎?，這個(gè)舍不得、那個(gè)舍不得，所以好就好，如果你多拍幾個(gè)，就要改變拍攝方式、內(nèi)容，讓它可以多方面使用。比方我跟新導(dǎo)演合作，我都會(huì)建議他們盡量一鏡到底，多拍幾個(gè)不同角度，這樣速度很快，因?yàn)轭A(yù)算都很少，很容易達(dá)到每天的進(jìn)度，剪接起來(lái)空間很大，你可以當(dāng)藝術(shù)家，也可以當(dāng)商業(yè)片去剪。

Q：如果碰到新導(dǎo)演，他的劇本很好、很會(huì)說(shuō)故事，但對(duì)鏡頭完全沒(méi)概念，這時(shí)候你會(huì)怎么協(xié)助？

A：鏡頭是干什么？分鏡是干什么？我認(rèn)為分鏡是一種讓大家知道畫(huà)面，作為工作上的使用，但最早的分鏡是為了訓(xùn)練觀眾看懂電影，所以我要用顏色跟鏡頭去強(qiáng)調(diào)、制造鏡頭效果，其實(shí)分鏡不是最大的問(wèn)題，重要的是你心里想要表達(dá)的，現(xiàn)在這空間又更廣闊，你想表達(dá)就表達(dá)。像侯導(dǎo)不是又拍背又拍全景，他也有冒險(xiǎn)的，但他就被人家看見(jiàn)，所以沒(méi)有一定之規(guī)，而且所有東西都是可以互用的，把不好的鏡頭、不好的表現(xiàn)方式用在合適的地方，它就產(chǎn)生了一個(gè)功能。

《千禧曼波》其實(shí)缺點(diǎn)很多，不過(guò)那是拍攝之初刻意做的，因?yàn)榍ъ昃拖褚粋€(gè)少年的心、少女的心，是動(dòng)蕩的、不安的、不確定的。拍攝舒淇站出車(chē)頂天窗的畫(huà)面我們有用Steadicam Operator（攝影機(jī)穩(wěn)定器操作員），但這是我自己拍的，因?yàn)槲也幌肱牡锰珮?biāo)準(zhǔn)，想要有一點(diǎn)不穩(wěn)定、不安全感，所以在電影里面我把monitor閃爍留下來(lái)。在拍攝的時(shí)候，有一個(gè)鏡頭是用135，兩個(gè)車(chē)在進(jìn)行中，用135是根本沒(méi)辦法拍的，因?yàn)槿艘幌伦泳筒灰?jiàn)了，不在畫(huà)面內(nèi)，焦點(diǎn)也沒(méi)得跟，但你拍到的時(shí)候，它就產(chǎn)生出一種另外的情緒、另外的影像味道。拍天橋鏡頭時(shí)，我們也嘗試好多，去了三、四次，有手拿的、做唐三藏取經(jīng)的架子架著的，也有場(chǎng)務(wù)組扛著、由我掌握機(jī)器，或他們扛著機(jī)器，但最后都還是不行，所以我們用現(xiàn)代的Steadicam，用一個(gè)不會(huì)用Steadicam的我來(lái)拍，它就產(chǎn)生了這樣的結(jié)果?！肚ъā肥菫榱擞訑?shù)位年代，那是我們心中想像的一種數(shù)位。

我以前都會(huì)帶一段在車(chē)子上的畫(huà)面，那個(gè)很out。這個(gè)焦點(diǎn)是我自己跟的，因?yàn)橹頉](méi)辦法跟，它就很虛渺，你說(shuō)怎么有人會(huì)那么傻，把自己陷于這樣慘的情況。當(dāng)初拍的時(shí)候是很有危機(jī)感，不知道成不成功、會(huì)不會(huì)被接受，幾乎是隔了一年才知道，因?yàn)槠蛹艉昧?，放試片給人家看，每個(gè)人的第一個(gè)印象就是舒淇小姐剛剛走天橋的鏡頭，那就成功了。每部電影人家記住你一段故事、一個(gè)鏡頭，或是每部電影能夠感動(dòng)、影響一個(gè)人，它的魅力就產(chǎn)生了，電影就有生命了。

Q：攝影的好跟壞，第一個(gè)判斷的標(biāo)準(zhǔn)是什么？是知道攝影機(jī)要擺在哪里，還是光影好不好看，你怎么認(rèn)為？

A：其實(shí)我很早以前用過(guò)一次Viper（Thomson Viper）的攝影機(jī)，大家可能沒(méi)有聽(tīng)過(guò)，是一間美國(guó)公司最早的HD。那時(shí)候拍《挪威的森林》，我很擔(dān)心這個(gè)攝影機(jī)是數(shù)位的，它的finder（Viewfinder取景器）是黑白的，然后機(jī)器很熱，后來(lái)我請(qǐng)助理用冰袋包著攝影機(jī)一直滴著水，還是很熱，也沒(méi)辦法判斷，你打的再好的光，你看到還是黑白的，我問(wèn)他們?yōu)槭裁词呛诎椎模克麄冋f(shuō)保護(hù)你眼睛啊，人家是好意，但問(wèn)題是我跟我的影像脫節(jié)了，所以我當(dāng)時(shí)就放了一個(gè)很小的Panasonic傻瓜機(jī)，固定在攝影機(jī)上，我叫日本助理每個(gè)鏡頭你都幫我拍。拍攝完成之后要去調(diào)光，調(diào)不回來(lái)，因?yàn)槟莻€(gè)機(jī)器全世界只有兩臺(tái)，沒(méi)有公司會(huì)調(diào)光，怎么調(diào)回來(lái)也不知道，那個(gè)相機(jī)就產(chǎn)生功能，當(dāng)初目的就是將來(lái)調(diào)光的時(shí)候，最起碼有個(gè)參考物，可能不好，但起碼有一個(gè)類(lèi)似，最后還是找到了調(diào)光師，把影像呈現(xiàn)出來(lái)。我就把Panasonic傻瓜機(jī)拍的USB帶去，給那個(gè)工程師，一放出來(lái)，導(dǎo)演、調(diào)光師、我都開(kāi)始流汗，太美了，比Viper攝影機(jī)還要漂亮，因?yàn)闄n案小，放大后特別透，質(zhì)感也很好，那時(shí)我就傻了，從美國(guó)運(yùn)過(guò)來(lái)的那么多臺(tái)攝影機(jī)也不過(guò)如此，這臺(tái)傻瓜機(jī)憑什么？后來(lái)我就一直想這個(gè)問(wèn)題，我知道了，是光，光不好什么機(jī)器也不行；光好，什么機(jī)器都可以。

有人說(shuō)用iPhone拍，iPhone很好，iPhone比Panasonic好太多倍了，重要的是你也不能用那個(gè)去拍，你用那個(gè)拍，演員怎么演？要不然就很實(shí)驗(yàn)性。歐洲演員沒(méi)有燈是不行的，沒(méi)有燈，神采、明星魅力出不來(lái)，所以這是一種尊重，演員需要用這些東西來(lái)增加他的現(xiàn)場(chǎng)感。明星本身就有那種氣場(chǎng)，不能用這種小機(jī)器拍，拿個(gè)小傻瓜機(jī)拍畢諾許，這沒(méi)辦法的事。實(shí)際上是可以達(dá)到，但它有很多缺點(diǎn)，不能24格、不能改變焦點(diǎn)、不能用鏡頭語(yǔ)言、不能傳輸、不能在現(xiàn)場(chǎng)給別的monitor，它可以達(dá)到，但不專(zhuān)業(yè)，所以我們也是這樣，我們不要只是做一個(gè)可以達(dá)到、但不專(zhuān)業(yè)的Panasonic，我們不要當(dāng)小傻瓜機(jī)，什么都可以，拍出來(lái)都很好，但不專(zhuān)業(yè)還是不行。

Q：你對(duì)于攝影有構(gòu)圖嗎？例如說(shuō)攝影機(jī)擺在哪邊、什么角度、用什么鏡頭？或是光的contrast（對(duì)比）打多少？

A：攝影機(jī)擺在哪，其實(shí)大家都會(huì)嘗試，以前很難嘗試，因?yàn)樯倒蠙C(jī)很貴，我當(dāng)攝影師，都舍不得買(mǎi)好的傻瓜機(jī)，所以要拍照、試驗(yàn)，大家都是這樣子，但這樣不過(guò)癮，因?yàn)榭床坏綄?shí)體、看不到結(jié)果。所以我們當(dāng)攝影師都嘗試在不同的電影里，往左、往右、往中間、往下擺都拍過(guò)，但那都假的，只是個(gè)形式，甚至于談不上風(fēng)格，所有的角度、畫(huà)面美感，我覺(jué)得都要看當(dāng)下。我跟侯導(dǎo)發(fā)現(xiàn)最好的角度，是我們?cè)诹奶鞎r(shí)，機(jī)器隨便碰一下，哎，這個(gè)角度很好，這樣拍好了，常常這樣。因?yàn)槟切┖芎玫慕嵌?，都是在我們的想像之中，就是一般而已，沒(méi)有意外、驚喜，當(dāng)然不能靠這個(gè)吃飯，運(yùn)氣不會(huì)每天那么好。再來(lái)就是要「養(yǎng)眼」，訓(xùn)練你的審美，不是只有攝影師，導(dǎo)演、制片也要審美、養(yǎng)眼，例如我們?nèi)タ淳?，如果?dǎo)演、制片有美學(xué)可以判斷好壞，很快就可以決定要用的場(chǎng)景，如果都依賴(lài)攝影師也可以，攝影師就要從養(yǎng)眼中訓(xùn)練自己的判斷力。

比方我喜歡買(mǎi)瓷器，我去地?cái)傄豢?，就?huì)有個(gè)瓷器跟你打招呼，因?yàn)橛薪裹c(diǎn)，你的審美就會(huì)很快發(fā)現(xiàn)美在哪，就像突然出現(xiàn)的光、地上的影子、風(fēng)吹的葉子，或是火車(chē)過(guò)去的影子，這些東西有時(shí)候是沒(méi)意義的，但你把它用在一個(gè)合適的地方，那就產(chǎn)生很多意義，甚至是禪意、生命的味道就會(huì)出來(lái)。所以是可以大量的嘗試，不要刻意去找風(fēng)格式的影像拍法，因?yàn)殡娪安皇莻€(gè)人的拍照，可以很風(fēng)格、可以很唯我，電影是好多內(nèi)容、好多細(xì)節(jié)、好多要求。

《長(zhǎng)江圖》是用底片拍的，在那么小的空間，我還用了一個(gè)軌道，如果擺著不動(dòng)是很乏味的，這是在江上拍的。這部電影我?guī)缀鯖](méi)有燈，唯一的燈就是船上面的燈，因?yàn)橛袩粢矝](méi)用，沒(méi)有電，船很小，擺了2K的發(fā)電機(jī)，就只能充電。畫(huà)面中的互相配合，就是一種訓(xùn)練，要訓(xùn)練自己判斷怎么使用光，其實(shí)這是很簡(jiǎn)單的一個(gè)光，演員一直在說(shuō)話(huà)，也強(qiáng)調(diào)出情緒來(lái)。

Q：請(qǐng)問(wèn)在冒險(xiǎn)的過(guò)程中，有沒(méi)有失敗的經(jīng)驗(yàn)？該如何去轉(zhuǎn)換？讓它在電影上呈現(xiàn)出另外一種的樣子？

A：其實(shí)我是很漸進(jìn)式的，例如顏色的改變也失敗過(guò)。我拍攝李連杰演的動(dòng)作片《方世玉》，在拍攝前跟導(dǎo)演、李連杰談?wù)f我可能增加一點(diǎn)不同的古裝顏色，他們都同意了，我們也拍了，拍完了最后在香港放給片商看，臺(tái)灣片商就請(qǐng)了一個(gè)代表去，這個(gè)人可能是電影行業(yè)但不懂電影的人，他看完后退片，他說(shuō)：「你們不要亂印，印成這個(gè)樣子，我怎么帶回去？」就是指我們畫(huà)面的顏色，其實(shí)大家都看得好過(guò)癮，但他退片，那就很尷尬。雖然后來(lái)導(dǎo)演、李連杰就跟我講別理他，但我還是覺(jué)得很尷尬，因?yàn)槭俏业酿t主意，所以有時(shí)候壓力很大。因?yàn)槿思彝顿Y那么多錢(qián)，你不能拿來(lái)開(kāi)玩笑，你不能說(shuō)我想用一部幾千萬(wàn)的預(yù)算去冒險(xiǎn)，不行的。

比方拍《海上花》時(shí)，侯導(dǎo)跟我講說(shuō)要晶晶亮亮的質(zhì)感，他形容的很有畫(huà)面，但怎么拍？我也不知道，所以我在拍別部片時(shí)，就嘗試打燈、嘗試用衣服可以反光，看到細(xì)節(jié)又有質(zhì)感，后來(lái)我就找到了，但我不能用人家片子去打整個(gè)電影，我只是某場(chǎng)戲合適時(shí)來(lái)嘗試，就產(chǎn)生這種經(jīng)驗(yàn)的使用。但拍《海上花》的時(shí)候，有天晚上侯導(dǎo)就把燈關(guān)了，我們燈都很少，都是照寫(xiě)實(shí)打的燈，侯導(dǎo)就說(shuō)你現(xiàn)在拍的不寫(xiě)實(shí)，因?yàn)閷?xiě)實(shí)不是那樣子，其實(shí)桌子上就只有一個(gè)燈，靠旁邊一點(diǎn)點(diǎn)回光，他關(guān)掉了就只剩燭光，有點(diǎn)像鬼片，那就跟他以前講得不一樣，我說(shuō)：「導(dǎo)演，要寫(xiě)實(shí)就不是你那天告訴我戲要呈現(xiàn)的質(zhì)感?！购髞?lái)我就問(wèn)：「為什么你覺(jué)得我的不寫(xiě)實(shí)？」他說(shuō)：「廖桑說(shuō)你拍得太美了?！沽紊４蛐?bào)告說(shuō)這個(gè)太美了，不像寫(xiě)實(shí)電影，后來(lái)我說(shuō)：「導(dǎo)演你有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)華麗寫(xiě)實(shí)？」導(dǎo)演說(shuō)：「什么叫華麗寫(xiě)實(shí)？」我說(shuō)：「現(xiàn)在這個(gè)就是華麗寫(xiě)實(shí)啊?！顾杂械臅r(shí)候是你要在環(huán)境里利用不合適的東西。我的法國(guó)導(dǎo)演朋友常常跟演員開(kāi)玩笑，演不好Mark的鏡頭就搖走了，但有時(shí)候你也搖不走，但導(dǎo)演常嚇?biāo)麄?。這就讓大家都在一個(gè)專(zhuān)注的氛圍里面，所有的風(fēng)險(xiǎn)都是可以遇到一些合理的出口。

Q：我們新生輩會(huì)想要一些嘗試，但是很快就被扼殺，每部電影的制作成本是非常高的，所以寧可打安全牌，或者是在我更有能力的時(shí)候，我再去做一些冒險(xiǎn)。

A：那你就不會(huì)更有能力，因?yàn)槟悴幻半U(xiǎn)，永遠(yuǎn)都不會(huì)有更多機(jī)會(huì)，還是會(huì)有，但不會(huì)有更多的好機(jī)會(huì)。比方《海上花》的燈，我也很冒險(xiǎn)，因?yàn)樗械臒舳际俏腋鸁艄鈳熞黄鸢l(fā)明的，用硬的美術(shù)板，因?yàn)樗芎袼圆蝗菀谉?，中間挖個(gè)洞，那個(gè)光就剛好打在油燈上，油燈的回光給了大家，基本上光是這樣來(lái)的，我沒(méi)有說(shuō)那邊補(bǔ)燈給誰(shuí)，那真的是華麗寫(xiě)實(shí)，但是也很冒險(xiǎn)了，因?yàn)橐矝](méi)人這樣打過(guò)燈。

比方開(kāi)場(chǎng)一桌人吃飯的戲，演員說(shuō)的話(huà)都不是重要的，它的主題是梁先生心情不好離席。每場(chǎng)戲要有焦點(diǎn)，不是清晰的鏡頭焦點(diǎn)，是戲劇、內(nèi)容的焦點(diǎn)，不然的話(huà)這場(chǎng)戲就是廢戲。因?yàn)楹顚?dǎo)以前不喜歡移動(dòng)，拍《戲夢(mèng)人生》時(shí)我就想改變他，我就開(kāi)始移動(dòng)，他也讓我移，但是他都把移動(dòng)剪掉?！逗Ｉ匣ā匪矝](méi)輒，他不用軌道，他也不要rehearsal，因?yàn)橐f(shuō)上海話(huà)，演員他們自己re一些，拍的時(shí)候我常常是用相反的拍攝方式，常常拍的是主題在畫(huà)面外面，這個(gè)人說(shuō)話(huà)的時(shí)候我不會(huì)留在這，我可能去那邊了，事實(shí)上整部電影就是一直在動(dòng)，但動(dòng)得好像沒(méi)有動(dòng)，有時(shí)候我自己在現(xiàn)場(chǎng)都要睡著了，因?yàn)閯?dòng)太慢，但是沒(méi)辦法，不動(dòng)不行，因?yàn)椴粍?dòng)，第一個(gè)很無(wú)趣、太老套，還有一個(gè)是沒(méi)內(nèi)容，動(dòng)反而產(chǎn)生一種問(wèn)號(hào)，后面在干什么？你要給我們看什么？你想說(shuō)什么？其實(shí)什么都不想說(shuō)，后來(lái)剪出來(lái)這個(gè)方法還滿(mǎn)好，就把所有吃飯的、拍攝困難的解決掉。這是修復(fù)過(guò)后的，所以燈看起來(lái)比較正常，在底片的時(shí)候燈是很亮的、爆亮的，因?yàn)樗械墓舛即蛟谶@個(gè)上面，你看桌面很亮，所有的光都從桌面回來(lái)，當(dāng)然有時(shí)候人移動(dòng)會(huì)吃到光，你也不知道上面是不是還有另外一個(gè)油燈，因?yàn)樵诋?huà)面外。

冒險(xiǎn)跟年齡、跟資深不資深沒(méi)有關(guān)系，我在拍《童年往事》時(shí)就很冒險(xiǎn)，用60、100瓦的家用燈光作為主要光源，有來(lái)探班的老前輩就說(shuō)：「你們燈呢？」他們找不到燈，我們只有夜戲時(shí)用了幾個(gè)，那時(shí)候有2.5的HMI燈，用了幾個(gè)來(lái)打院子。

Q：合作過(guò)的動(dòng)作導(dǎo)演到演員，你會(huì)是怎么樣跟他們溝通、合作？把你的風(fēng)格加注在這個(gè)動(dòng)作戲當(dāng)中，如何去找出也許拍得比較好看的角度、或是拍攝風(fēng)格或方法？

A：香港的動(dòng)作片是非常驚艷的，你常常不知道今天怎么飛的，那時(shí)候沒(méi)有特效，你也看不到，只有偶爾會(huì)看到鋼絲。我那時(shí)候陰差陽(yáng)錯(cuò)，跑到香港去拍戲，但我不會(huì)拍動(dòng)作片，他們都用18的鏡頭拍動(dòng)作，我是用50的鏡頭拍動(dòng)作，我都退到很遠(yuǎn)拍，他們都搖頭覺(jué)得這家伙太外行，不過(guò)拍出來(lái)又有另外的味道，所以初期是這樣子混過(guò)去，但我知道那樣拍要很真實(shí)才好看，也拍不出張力、爆發(fā)力，因?yàn)樘搅?。我就開(kāi)始偷學(xué)他們，很多香港武術(shù)指導(dǎo)喜歡自己拍，每個(gè)人拍的不一樣，比方程小東是用9.8鏡頭，你還在打燈，他已經(jīng)開(kāi)機(jī)了，他就用那幾秒鐘，所以他的電影很好看，后來(lái)我看他們拍攝，學(xué)會(huì)了一種拍動(dòng)作的方法，要用小碎步，不能大步跑，大步跑機(jī)器會(huì)晃得厲害，演員跑一步，你可能要跑四步，機(jī)器要拿手上，而且以前finder最早還不能動(dòng)，后來(lái)才可以動(dòng)，又沒(méi)有monitor，一拍完他們就問(wèn)OK不OK，全部人看攝影師，有時(shí)候你根本沒(méi)有看到畫(huà)面，怎么知道OK不OK？就要憑你的經(jīng)驗(yàn)，剛才那些動(dòng)作有沒(méi)有拍到、有沒(méi)有掌握到，甚至要比演員快一步，因?yàn)樗@一拳出來(lái)之后，下一腳踢之前，你要到那個(gè)位置，讓那一腳的張力呈現(xiàn)出來(lái)，所以香港動(dòng)作片攝影師是非常非常不容易。

我學(xué)到一個(gè)觀念是「思維要天馬行空」，請(qǐng)各位做導(dǎo)演、制片都要天馬行空，不要限制自己，要不擇手段達(dá)到目的，想盡辦法拍到。比方王家衛(wèi)導(dǎo)演就拍垮很多老板，這就是不擇手段，他是為了好，他不是不會(huì)拍，別人也愿意支持他，所以這是個(gè)成功的方法，思維一定要天馬行空，行為要不擇手段達(dá)到目的。拍動(dòng)作片還有個(gè)困難度，演員套招的時(shí)候，我們都要跟著一起跳，你要知道鏡頭的位置在哪，不是他們練完你就拍了，你要一直關(guān)注他們的招式跟動(dòng)作，而且大部分都是手持?jǐn)z影機(jī)，以前沒(méi)有Steadicam，那個(gè)時(shí)候的攝影師特別不容易，所以在限制里面，拍出了好多90年代的經(jīng)典港片。

我們的前輩導(dǎo)演小津、黑澤明，那時(shí)候一個(gè)片子底片的長(zhǎng)度要九千呎，可能公司的預(yù)算就是一萬(wàn)兩千呎，根本不能NG，你沒(méi)有選擇，所以每一個(gè)畫(huà)面都是他想要的，經(jīng)過(guò)多少?lài)L試或想像、多少噩夢(mèng)之后，他就是要做到這個(gè)的，這個(gè)不能失敗，在那么困難的環(huán)境里，那么大的限制里，最后都成經(jīng)典。我們現(xiàn)在就很難看到這類(lèi)型片，因?yàn)榇蠹疫x擇太多了，可以拍好多個(gè)take，今天不行，明天再來(lái)，反正不是用底片，用硬碟，其實(shí)硬碟也很貴，所以我常常跟朋友講，限制是很重要，因?yàn)橄拗撇艜?huì)激發(fā)你，反而太多選擇的時(shí)候是沒(méi)有選擇的。

比方像我自己，因?yàn)?7、98年小孩要讀書(shū)，我太太選擇從香港搬到美國(guó)洛杉磯，那時(shí)候打個(gè)電話(huà)很貴，一分鐘十幾塊錢(qián)人民幣，我搬去以后生命重新開(kāi)始，因?yàn)榇螂娫?huà)跟誰(shuí)聯(lián)絡(luò)都很困難、浪費(fèi)錢(qián)，溝通非常困難，什么都沒(méi)有，等于生命重新開(kāi)始，所以我那幾年拍的電影每部都很好。我隨便講講《千禧曼波》、《小城之春》、《夏天的滋味》、《心動(dòng)》，因?yàn)椴缓貌恍?、不好沒(méi)工作，打電話(huà)跟你溝通那么貴，還要付機(jī)票請(qǐng)你回來(lái)，所以危機(jī)才是轉(zhuǎn)機(jī)，我們不要太安逸。

這個(gè)行業(yè)最重要的，你一定要有個(gè)危機(jī)感，一直把自己放在很邊緣的狀態(tài)。我拍的電影都是很痛苦的，兩個(gè)月住在無(wú)人區(qū)，零下47度，然后兩個(gè)月住在長(zhǎng)江冰冷的船上，過(guò)程都很痛苦。當(dāng)初我?guī)Я艘恍┕ぷ魅藛T去，心里覺(jué)得很對(duì)不起他們，吃那么多苦，這些人跟著我好多年以后，他們都在不同的時(shí)間跟我講，賓哥，謝謝你帶我們?nèi)ラL(zhǎng)江，他的人生就豐盛了。因?yàn)橛袝r(shí)候一個(gè)很辛苦的工作就是最好的記憶，畢竟一輩子可能也不會(huì)有機(jī)會(huì)從長(zhǎng)江尾走到長(zhǎng)江頭一趟，平常誰(shuí)會(huì)去零下47度的地方，無(wú)人區(qū)還不讓你進(jìn)去，想住一個(gè)晚上帳棚都不行。

拍《長(zhǎng)江圖》其實(shí)很悶，每天都在船上，晚上又很累，因?yàn)槿チ司突夭粊?lái)了，逆江而上，雖然慢，但是沒(méi)有回頭的路，每場(chǎng)戲拍不到就沒(méi)有了，雖然有很多時(shí)候場(chǎng)景很像，問(wèn)題是整個(gè)電影的進(jìn)度都是安排好的，所以我每天都會(huì)寫(xiě)一首打油詩(shī)，一方面是因?yàn)槲蚁矚g讓文字變成影像，我也喜歡影像有文字感?！附幊僚f國(guó)，黃田夢(mèng)新歡，高港浮城夜，野錨韭菜地。」這是講有一場(chǎng)戲拍他們相遇，拍這個(gè)女的當(dāng)妓女，他們下錨在韭菜地，韭菜地是不用付停泊費(fèi)，「高港浮城夜」跟韭菜地是一起的故事，你們看過(guò)這電影就大概可以感受到?！改暇┬迯U船，蕪湖小洲寒，又逢年夜越，歸程總無(wú)常。」因?yàn)槲覀冊(cè)谀沁吪臄z，但船壞了，然后又冷，碰到過(guò)年回不了家。

有時(shí)候你要找文字把影像寫(xiě)出來(lái)，你看到文字要有影像，以傳統(tǒng)中國(guó)文化來(lái)講，每首詩(shī)都有一幅畫(huà)，每幅畫(huà)都有一首詩(shī)，「畫(huà)中有詩(shī)、詩(shī)中有畫(huà)」，其實(shí)就像電影一樣，畫(huà)家在有意境的時(shí)候，畫(huà)了一幅畫(huà)，他寫(xiě)了一些詩(shī)在邊上，互相托襯，我覺(jué)得這尤其是對(duì)攝影的人很重要，你看到文字時(shí)要有影像感，你要想像那個(gè)影像是什么？當(dāng)然這些影像經(jīng)過(guò)想像之后，不會(huì)定格在那，因?yàn)檫@些東西你控制不了，去拍攝的時(shí)候是什么就是什么，所以就變成養(yǎng)眼很重要，你看到一堆東西里，哪個(gè)是最好？你怎么運(yùn)用那個(gè)？

比方剛剛有一個(gè)鏡頭，那個(gè)光斜灑進(jìn)來(lái)，那是看景看到的，這個(gè)又快速、又不用打燈、又有氣氛，就用了那個(gè)方式拍攝。所以大家就是要訓(xùn)練自己的應(yīng)變，不要依賴(lài)制片給你進(jìn)度表，也不要依賴(lài)導(dǎo)演給你的要求是什么，因?yàn)槟愀鷮?dǎo)演合作，除了想辦法達(dá)到導(dǎo)演想要的內(nèi)容之外，你要付出一點(diǎn)東西，你要讓它加分，讓它更豐富一點(diǎn)。

Q：有一派說(shuō)法是導(dǎo)演盡量做好導(dǎo)演的工作，不要去管鏡頭的問(wèn)題，這個(gè)部分假設(shè)碰到要如何做選擇？

A：不是，導(dǎo)演不是不管鏡頭，其實(shí)侯導(dǎo)以前也不懂，他不是不懂，因?yàn)樗恍枰?，他跟陳坤厚老師合作時(shí)，一個(gè)是負(fù)責(zé)影像、一個(gè)負(fù)責(zé)劇本，兩個(gè)人分工很好，跟我合作以后，他開(kāi)始進(jìn)入影像跟光，他超越我，因?yàn)樗麤](méi)有壓力、壓力都丟在我這，他每天胡說(shuō)八道要求我，其實(shí)是很痛苦的過(guò)程，你要達(dá)到導(dǎo)演的要求，他常常是無(wú)理的，但最后發(fā)現(xiàn)無(wú)理里面，還是有理，還是可以有所為，總會(huì)找到有趣的東西。所以我們做攝影，不要開(kāi)口就說(shuō)NO，比方我拍《墮落天使》是用6.8鏡頭拍，王家衛(wèi)說(shuō)：「可不可以拍李嘉欣的特寫(xiě)時(shí)不要變形?！挂?yàn)?.8的鏡頭就接近魚(yú)眼，我說(shuō)：「怎么會(huì)不變形呢？」導(dǎo)演說(shuō)你試試看，后來(lái)找到一個(gè)角度，真的不太變形。

所有東西都有可能，沒(méi)有什么一定之規(guī)，我不是要破壞你們對(duì)事情的看法，我是希望你們不要受到限制，比方我拍《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的最后一個(gè)鏡頭，Steadicam壞了，那場(chǎng)是男演員回想以前住在他們家對(duì)面小院子的女孩子，那女孩愛(ài)了他一輩子，他們年齡差距很大，他走出房間看著四合院遠(yuǎn)處的小房，我們就Steadicam過(guò)去一直到窗口，有點(diǎn)不寫(xiě)實(shí)，他想像到當(dāng)初那個(gè)女孩子在窗前寫(xiě)功課，看著鏡頭笑一眼，很美的一個(gè)鏡頭。拍的時(shí)候Steadicam壞了，修了一個(gè)晚上修不好，我就很急，因?yàn)橐部鞖⑶嗔耍瑢?dǎo)演也很輕松，后來(lái)我就說(shuō)：「導(dǎo)演可以拍啰！」導(dǎo)演說(shuō)：「為什么？修好了？」我說(shuō)：「沒(méi)修好，但是我有個(gè)方法?！刮揖桶呀裹c(diǎn)放在最后，因?yàn)槭腔貞浉胂?，所以我就前面讓它out，是比較廣的鏡頭，然后我從一直out推到前面，拍到小女孩是很清晰的，導(dǎo)演說(shuō)：「那也沒(méi)辦法，還沒(méi)修好，不然就拍吧。」拍完真的很美，然后我助理說(shuō)：「賓哥，修好了。」我啪地推他的背說(shuō)：「你這家伙不是害人嗎？」修好導(dǎo)演一定會(huì)再拍一個(gè)，后來(lái)導(dǎo)演要拍，我說(shuō)：「導(dǎo)演不要，再拍你一定會(huì)用?！顾f(shuō)：「不會(huì)，既然都好了，我就再拍一個(gè)?！棺詈竽銈冎浪昧藳](méi)有？他當(dāng)然用了。

那部電影在西班牙得過(guò)一個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，如果用沒(méi)有焦的那顆鏡頭，他可能一下就成名了，你冒了風(fēng)險(xiǎn)，人家就會(huì)看到你。后來(lái)我再遇到他就說(shuō)：「導(dǎo)演當(dāng)初勸你不要用，為什么要用？」他個(gè)理由說(shuō)：「那個(gè)沒(méi)焦的，到那邊有頓一下。」那個(gè)有焦的鏡頭太正常了，當(dāng)時(shí)老天送了一個(gè)大禮物給我們，但我們沒(méi)有看到就沒(méi)有了，光也是一樣，美也是這樣，它存在那里，但你沒(méi)有看到，它就不存在，你看到用了，它才有生命、才存在。要觀察所有的美好，你喜歡的色彩、光影、線條，怎么讓它在現(xiàn)場(chǎng)被看見(jiàn)，我去看景時(shí)很少去看小細(xì)節(jié)，因?yàn)槊總€(gè)細(xì)節(jié)要改都是錢(qián)，都是鈔票啊，比方《印象雷諾瓦》的墻，我用燈就可以改了，很簡(jiǎn)單；如果還是不好，我就少帶一點(diǎn)，有很多方法可以讓這事情圓滑。有時(shí)候攝影師會(huì)表現(xiàn)他的威力，這個(gè)不行要改、低一點(diǎn)、高一點(diǎn)，不說(shuō)好像就沒(méi)有意見(jiàn)，但他們都說(shuō)我是OK桑，什么都OK，OK到他們都害怕，其實(shí)那不是OK，是因?yàn)槲抑浪卸际清X(qián)跟時(shí)間，一個(gè)好的攝影師是應(yīng)該要節(jié)省這些費(fèi)用，怎樣減少麻煩、利用現(xiàn)場(chǎng)，用你的判斷力去掌握好的線條，當(dāng)下產(chǎn)生的一些意外，可能都會(huì)給你增加不同的影像內(nèi)容。

我剛剛常講，天助人助、人助天助，比方我不打燈，但有時(shí)老天會(huì)給你燈?！秾ふ议L(zhǎng)著獠牙和髭須的她》有一個(gè)片段是男孩子清晨醒過(guò)來(lái)，他看到她妹妹，妹妹其實(shí)死了，他看到是個(gè)鬼，也是個(gè)想像的。本來(lái)是想說(shuō)要比較幽暗一點(diǎn)，但我想用一個(gè)相反的方法拍它，不要拍得那么陰森，不要拍得像鬼的樣子，而是一種美的鬼，因?yàn)槭撬妹?、是他親人，所以我就補(bǔ)了一點(diǎn)點(diǎn)燈在那個(gè)位置，希望他拿布的時(shí)候，可以有一點(diǎn)反光，整個(gè)房間只有那塊吃到陽(yáng)光，剛才那個(gè)光都是陽(yáng)光，一個(gè)take完以后，再拍第二個(gè)take光已經(jīng)沒(méi)有那么強(qiáng)了。

有一次我去拍是枝裕和的電影，從東京坐很快的電車(chē)去迪士尼，在這個(gè)過(guò)程里要拍完，拍不完的話(huà)只能回來(lái)再拍一次，所以日本的燈光師帶了很多燈去打，打得到處都反光，因?yàn)槎际墙饘?。最后已?jīng)快沒(méi)時(shí)間了，我就叫他們把燈關(guān)掉，大家都很不愿意，因?yàn)闆](méi)燈太黑了，外面太亮都不見(jiàn)，這時(shí)候一片陽(yáng)光灑進(jìn)來(lái)，因?yàn)檐?chē)在動(dòng)，一路都有陽(yáng)光。這種經(jīng)驗(yàn)我遇到好多次，你敢冒險(xiǎn)，老天爺會(huì)幫你忙，我覺(jué)得這是量子問(wèn)題，你相信老天會(huì)幫你，每一次就會(huì)成功。

比方我跟侯導(dǎo)拍戲，每一次我鏡頭pan到這，風(fēng)就來(lái)了，錄音師小湯還是小朱就跟我講：「為什么每次一pan過(guò)來(lái)，鏡頭到這邊風(fēng)就來(lái)?！鼓阋^察氣流的變化，要觀察空間，所以你會(huì)知道什么時(shí)候開(kāi)機(jī)。遠(yuǎn)處你聽(tīng)到一點(diǎn)聲音，或有一點(diǎn)微風(fēng)時(shí)，就表示可以開(kāi)機(jī)了，那時(shí)候都用底片，所以觀察四周很重要?！洞炭吐欕[娘》我們拍山上的云霧，那個(gè)鏡頭才拍了兩個(gè)take。因?yàn)槭怯玫灼裁磿r(shí)候開(kāi)機(jī)很重要，早開(kāi)了，重要的時(shí)候沒(méi)底片了，侯導(dǎo)什么時(shí)候關(guān)機(jī)你永遠(yuǎn)不知道，所以要保留好底片，要控制開(kāi)機(jī)的時(shí)間。那天在旁邊拍的時(shí)候，我已經(jīng)觀察到云霧流動(dòng)的原因是什么，所以我拍的兩個(gè)take云霧都來(lái)了，我就跟侯導(dǎo)說(shuō)人家可能以為我們特效做的，太完美了，但就是觀察，也就是養(yǎng)眼，訓(xùn)練自己的觀察，去每個(gè)地方看它的色彩、看它的光，有沒(méi)有用不知道，但是累積久了它就會(huì)產(chǎn)生你的能量。霧的移動(dòng)，等于是幫侯導(dǎo)說(shuō)故事，整個(gè)山嵐、情緒跟著最后變成茫茫一片，呈現(xiàn)出道長(zhǎng)師傅的一個(gè)心情。

就像剛才有個(gè)同學(xué)問(wèn)我影像怎么擺？以前我去看很多東西，每次看完了都不懂、也不明白要看什么，但咬著牙就走一遍、兩遍，就是去不同地方看，久了以后，其實(shí)內(nèi)心就產(chǎn)生了一種變化，你就增加你的審美概念。有些鏡頭我們拍完但是沒(méi)有用到，因?yàn)閷?dǎo)演不敢用，碰到侯導(dǎo)，才會(huì)產(chǎn)生鏡頭拍到了、很有意思，然后他又敢那么長(zhǎng)鏡頭把故事說(shuō)完。

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》最后一個(gè)鏡頭，如果是朦朧的過(guò)去，跟著音樂(lè)、情緒、想像，接一個(gè)小女孩的臉，是很動(dòng)人的，但現(xiàn)在這看起就很平常的收尾。電影的開(kāi)始跟收尾都很重要，前面三到五分鐘，就要讓大家眼睛會(huì)亮，十分鐘之內(nèi)要讓人家進(jìn)入你的電影。電影是個(gè)催眠，所以需要暗才能集體催眠，要在催眠里帶你進(jìn)入一個(gè)故事，當(dāng)然并不是說(shuō)一定要這樣做，因?yàn)榇呙呤怯幸欢ǖ臅r(shí)間限制，時(shí)間太長(zhǎng)催眠效果就沒(méi)有了，大家都醒了，夢(mèng)就不見(jiàn)了。

《戀戀風(fēng)塵》就是從黑里面慢慢要怎么呈現(xiàn)出你要說(shuō)的內(nèi)容。那時(shí)候我也是一個(gè)新人，平常如果我們遇到黑，一定會(huì)鋪點(diǎn)底光，隱隱約約看到，這也是一種表現(xiàn)方式，但我就完全沒(méi)有打燈，后來(lái)發(fā)現(xiàn)這樣反而更有味道，反而更有想像空間跟情緒感。我覺(jué)得鏡頭是可以說(shuō)話(huà)的，因?yàn)檎麄€(gè)電影就是時(shí)光流逝，景物依舊，人事已非，生命還有希望，我們拍到片尾的畫(huà)面時(shí)是個(gè)臺(tái)風(fēng)天要收工了，我看了景就叫機(jī)器趕快架起來(lái)，我記得那時(shí)候filter都還是很便宜的相機(jī)filter，加一些ND，然后就拍出這個(gè)鏡頭。吳念真告訴我在日本有兩、三百篇文章談這個(gè)鏡頭，他們覺(jué)得這個(gè)鏡頭特別有生命力、有內(nèi)容，所以電影的開(kāi)始跟尾巴是很重要，也要想好怎樣可以收尾收得很有力量或很動(dòng)人。

Q：我看《千禧曼波》在男女主角關(guān)系比較好的時(shí)候，用的色調(diào)是比較輕量、偏小玻璃杯的綠色。當(dāng)關(guān)系比較差、充滿(mǎn)猜忌時(shí)，色調(diào)開(kāi)始變暗?！都t氣球》是比較飽滿(mǎn)、偏紅色，這樣的設(shè)定是當(dāng)初看到劇本，還是看完景后，就已經(jīng)事先設(shè)定好這部戲的色調(diào)、基調(diào)要用哪一種？

A：其實(shí)這種設(shè)定是很痛苦的，在哪一場(chǎng)要設(shè)定一個(gè)色調(diào)，除非特別強(qiáng)烈才有效果，一般是產(chǎn)生不了，我們當(dāng)初想呈現(xiàn)出數(shù)位色彩的表現(xiàn)方法，所以在很多時(shí)候是用螢光燈，因?yàn)槲蚁霐?shù)位可能不穩(wěn)定、會(huì)閃爍，然后帶點(diǎn)陰陽(yáng)怪氣的顏色，誰(shuí)知道現(xiàn)在數(shù)位其實(shí)非常進(jìn)步了，但是那時(shí)候只用底片嘗試去拍一個(gè)數(shù)位感。顏色的設(shè)定常常是根據(jù)整個(gè)片子來(lái)看，單獨(dú)的也常常會(huì)因?yàn)閳?chǎng)次、早晚、跟房間的設(shè)定來(lái)調(diào)整。但是有時(shí)候像《海上花》，就是想要華麗的感覺(jué)，所以我就把場(chǎng)景暗掉，把焦點(diǎn)集中了，結(jié)果產(chǎn)生了一個(gè)片子的風(fēng)格。慢慢連貫下來(lái)就產(chǎn)生一種美，你會(huì)發(fā)現(xiàn)暗部的想像空間更多、層次感更好。有時(shí)候是邊拍邊找，因?yàn)槿绻O(shè)定一個(gè)tone調(diào)有時(shí)候很痛苦，因?yàn)槟銜?huì)一直被干擾、被左右，但不是不要設(shè)計(jì)喔，很多年輕朋友都很用功，每一場(chǎng)都有目的，太多目的以后就沒(méi)目的了，人家看不到，所以要在重點(diǎn)的時(shí)候呈現(xiàn)出色彩的力量。

《紅氣球》背景是在巴黎，我跟侯導(dǎo)只有一個(gè)條件就是不拍巴黎的風(fēng)景，因?yàn)榇蠹叶既ミ^(guò)巴黎，拍風(fēng)景片就很無(wú)趣，所以如果要拍巴黎，就從車(chē)窗玻璃呈現(xiàn)出來(lái)就好，看到什么就是什么，它沒(méi)有被風(fēng)景牽著走。這也是一種限制，巴黎本身的色調(diào)以前是比較臟黑的，因?yàn)槟切┦孔佣家?、兩百年，后?lái)這些年都洗刷了，變得比較warm、比較干凈，因?yàn)檫@是一個(gè)親情故事，是關(guān)于媽媽與孩子，所以讓它稍微溫暖一點(diǎn)，大概就是這樣去看。

大家都覺(jué)得很奇怪氣球怎么拍？是不是特效？其實(shí)電影沒(méi)特效，有時(shí)候會(huì)有一條魚(yú)線，但大部分時(shí)間魚(yú)線只是怕它飛走，沒(méi)有特別的功能。比方要拍它進(jìn)火車(chē)站，它不會(huì)聽(tīng)你的話(huà)進(jìn)火車(chē)站，我們就讓它出火車(chē)站，倒拍完它就變進(jìn)火車(chē)站了。因?yàn)槲覀兪前胪蹬?，?chē)來(lái)了、車(chē)上有誰(shuí)也不知道，無(wú)法讓氣球聽(tīng)你的話(huà)，所以我們聽(tīng)它的話(huà)、跟著它走，結(jié)果大家覺(jué)得我們?cè)O(shè)計(jì)的很好，好像氣球在幫我們說(shuō)故事。其實(shí)誰(shuí)知道它會(huì)去哪？氣球、小孩都能拍，侯導(dǎo)拍他們都很有方法，因?yàn)樗寂恼鎸?shí)的，如果不合適，他就想辦法再來(lái)，所以很容易呈現(xiàn)出一個(gè)比較合適的內(nèi)容。

Q：對(duì)演員的狀態(tài)觀察有什么獨(dú)到的見(jiàn)解？亦或是演員應(yīng)該要以什么樣的狀態(tài)跟攝影師產(chǎn)生一個(gè)默契？特別是在有很多戲是即興狀態(tài)下？

A：《紅氣球》拍完的時(shí)候，畢諾許小姐要走了，大家就找她簽名，我記得侯導(dǎo)是把護(hù)照讓她簽名，然后她簽在我的衣服上，她很厲害，每個(gè)人的工作她都記得很清楚，寫(xiě)出每個(gè)人的特性，她寫(xiě)給我「謝謝你情人的眼光」。有時(shí)候很為難，一直看女演員，她覺(jué)得你吃豆腐，所以你要偷偷看，因?yàn)橐暮盟阋页鏊奈兜?，打蘋(píng)果光當(dāng)然都很漂亮，但就是太一般了，有時(shí)候在沒(méi)有光的情況下，還要把美拍出來(lái)，那個(gè)韻味要找到，所以在觀察的時(shí)候，要判斷如何去拍。比方像好萊塢的方法，機(jī)器拔高一點(diǎn)，女孩子臉瘦；光高一點(diǎn)，輪廓很漂亮；把額頭遮了，有時(shí)候上下都遮，露個(gè)眼睛，眼睛就很大，這是最傳統(tǒng)的拍法。拍女演員有時(shí)候就是要讓她們放輕松，你們大概都知道侯導(dǎo)有時(shí)候都偷拍，就是在演員沒(méi)準(zhǔn)備、不知道你在拍他，我們就會(huì)開(kāi)機(jī)。

拍《小城之春》的時(shí)候，有天兩位制片跟兩位女士跟我聊天，他們覺(jué)得說(shuō)剛開(kāi)始她們都覺(jué)得我太外行了，居然不打底光，也不讓他們?cè)噾?，我就打燈。后?lái)開(kāi)拍他們都覺(jué)得為什么演員都會(huì)走到光很漂亮的地方？我打燈的方法是依據(jù)這個(gè)環(huán)境，什么地方可能會(huì)有燈？什么地方可以加強(qiáng)燈？或什么地方有光的來(lái)源要先說(shuō)服我自己。我設(shè)定了這些光，當(dāng)演員進(jìn)到這個(gè)光區(qū)時(shí)，這個(gè)光就存在了，光的魅力就產(chǎn)生了。如果演員沒(méi)有進(jìn)來(lái)，這個(gè)光就不存在，所以我不會(huì)去以人而打，我會(huì)以環(huán)境而打。我到每個(gè)現(xiàn)場(chǎng)都是看環(huán)境，拍女演員時(shí)，我常常開(kāi)玩笑說(shuō)：我睜只眼、閉只眼，因?yàn)閿z影師的工作就是睜只眼、閉只眼。其實(shí)是很累的，因?yàn)槊看味家阉齻兣牡暮?，沒(méi)有女孩子會(huì)說(shuō)丑一點(diǎn)沒(méi)關(guān)系的，你要想辦法觀察到她們的美感。

Q：當(dāng)你拿到一個(gè)劇本的時(shí)候，有沒(méi)有一個(gè)就是最基本、準(zhǔn)備的方法？以及在劇本解讀的時(shí)候，就把這些概念、主題放到影像上，有沒(méi)有什么特別的方法？

A：其實(shí)有時(shí)候都沒(méi)看劇本我就接了。比方拍《莫爾道嘎》，導(dǎo)演只告訴我要拍天、地、神、人，我一聽(tīng)：哇！在內(nèi)蒙古，零下47度，OK！天、地、神、人，一聽(tīng)就很多內(nèi)容、很多層次，零下47度，還要看什么劇本？最后看劇本還是會(huì)想說(shuō)：唉呀，不夠天地神人。那我們就是去幫助這個(gè)東西更豐富，人家找你不是來(lái)吃飯、喝茶，都是希望我能夠有所助益，所以每一個(gè)工作其實(shí)壓力都很大，沒(méi)有一次是很開(kāi)心去玩、去賺錢(qián)，但也不痛苦，因?yàn)槲蚁矚g那種壓力，壓力會(huì)促進(jìn)產(chǎn)生新的思維。我看劇本其實(shí)不記細(xì)節(jié)，我老把很多細(xì)節(jié)忘了，有時(shí)候在現(xiàn)場(chǎng)我會(huì)問(wèn)場(chǎng)記或副導(dǎo)，他們總覺(jué)得我沒(méi)看劇本，其實(shí)我是看過(guò)很多遍，我是看這場(chǎng)戲的焦點(diǎn)是什么？我要把這場(chǎng)焦點(diǎn)拍出來(lái)，而不是誰(shuí)跟誰(shuí)說(shuō)了話(huà)、誰(shuí)跟誰(shuí)手碰了一下，那些拍的時(shí)候可能都會(huì)改變，但我要知道這場(chǎng)戲的中心是什么，這是我看劇本的方法，所以我有時(shí)候看過(guò)就丟掉了。

Q：請(qǐng)問(wèn)你跟美術(shù)老師的合作方式？是不是對(duì)道具燈很有要求？

A：美術(shù)溝通其實(shí)有時(shí)候是沒(méi)有那么細(xì)膩，除非這個(gè)戲的特效很多，就要事先討論美術(shù)做到哪個(gè)部分，就會(huì)有比較多的圖表出現(xiàn)。一般我都接受美術(shù)呈現(xiàn)的，不好的就讓它黑掉，不對(duì)的讓它改顏色，反正我是一個(gè)做補(bǔ)救工作的人，把不合適的拿掉，再不行就切掉。一般來(lái)說(shuō)，他們都會(huì)給我圖表，有時(shí)候我會(huì)建議，但因?yàn)槲矣鲞^(guò)太多美術(shù)人員，我知道他們的困難，不光是我，還有導(dǎo)演、預(yù)算、場(chǎng)景、時(shí)間。我覺(jué)得就是一種合作，合作就是互相，有時(shí)候我們要求美術(shù)組，美術(shù)組也會(huì)很樂(lè)意去協(xié)助我們達(dá)到目的。

他們覺(jué)得我太nice，其實(shí)我很痛苦，因?yàn)槟切┧械牟缓线m，我要想辦法去修補(bǔ)。在各種冒險(xiǎn)之后，如果你沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力，還是沒(méi)有用，那競(jìng)爭(zhēng)力是什么？一個(gè)是找到你的色彩、你的光影，另外一個(gè)就是你要不停地變，不能重復(fù)做一件事情，很怕變、怕失敗，其實(shí)回頭一看才走了半步，想掉下去都掉不下去，所以大家不要怕，盡量嘗試是很重要的，增加你的競(jìng)爭(zhēng)力。

比方現(xiàn)在要拍二戰(zhàn)的片子，我要有現(xiàn)在的視野，要用一種所謂摩登的光影給現(xiàn)在的視野去看，不能用四十年前的那種視野，很多片子都是還原那個(gè)年代，但還原里還有一點(diǎn)新意，有點(diǎn)「現(xiàn)在感」的影像、光影，所以競(jìng)爭(zhēng)力是很無(wú)形的。我常常說(shuō)我給導(dǎo)演吃了迷藥，讓他們老想我、忘不掉我，下次還要找我，因?yàn)槲液苌僬f(shuō)NO，任何事情其實(shí)都可以找到一個(gè)方法。一個(gè)導(dǎo)演從零開(kāi)始，他籌組故事、資金，然后請(qǐng)你來(lái)拍攝，你一下就說(shuō)：「你都不懂、你這不對(duì)?！巩?dāng)然我們大部分都是好意，但你已經(jīng)傷害他，所以我覺(jué)得在不說(shuō)NO的情況下，還是可以達(dá)到你的目的，這樣工作起來(lái)才叫合作，如果合作只是我?guī)湍?、你不懂、?tīng)我的，其實(shí)是一種互相傷害。而且不要忘了，所有的成敗還是導(dǎo)演要承擔(dān)的，我們不能太本位，只顧著自己方面好，就覺(jué)得你的都不合適。最好的方法是跟導(dǎo)演合作，要了解導(dǎo)演想干什么，然后不要說(shuō)NO，要帶領(lǐng)他慢慢看到。

比方我拍行定勛導(dǎo)演的《春之雪》，他每天提著皮包到現(xiàn)場(chǎng)試戲，試完戲就說(shuō)：「Mark桑，你看怎么拍?！刮揖透v可以怎么拍，然后他就會(huì)說(shuō)OK，我們就打燈、準(zhǔn)備拍，拍完他就說(shuō)「你可不可以再找一個(gè)angle？」可能一場(chǎng)戲找兩、三個(gè)角度拍，拍個(gè)長(zhǎng)鏡頭，拍完再剪接決定長(zhǎng)短。就這樣快要拍完的時(shí)候，我就問(wèn)他：「導(dǎo)演，你那個(gè)皮包里面是什么？」他就笑了，說(shuō)是分鏡表，我說(shuō)：「你都沒(méi)給我看。」他說(shuō)：「因?yàn)槲蚁氲木褪呛芤话愕姆昼R表，但你跟我講的每次都讓我眼睛一亮，很興奮?！沟颐刻靿毫艽螅兂擅刻鞂④姵檐?chē)都是我，到現(xiàn)場(chǎng)就是大家都看你。其實(shí)合作就是這樣，你硬要告訴他，你不要這樣拍，最后他痛苦又沒(méi)意思，因?yàn)槟闾峁┠愕慕嵌冉o他，他接受了，反而可以放棄他整部電影的分鏡表，所以有時(shí)候合作其實(shí)是互惠，沒(méi)有非要競(jìng)爭(zhēng)到大家不快樂(lè)，這是我的方法，合作就像我跟侯導(dǎo)，像男女朋友、像情人一樣，如果每天不高興，事情做不下去的。

Q：在跟制片合作方面，有沒(méi)有遇過(guò)什么樣的限制，是覺(jué)得有挑戰(zhàn)性，或者是激發(fā)出你的靈感的？會(huì)感受到他們的壓力嗎？

A：大部分跟我拍的制片都偷笑，因?yàn)榕牡锰?，又很省錢(qián)，我要的器材可能比同學(xué)拍畢業(yè)制作的還少，打燈很簡(jiǎn)單，很快就完成了。所以我前兩年跟宗薩欽哲仁波切導(dǎo)演合作，他本來(lái)要拍兩個(gè)月，后來(lái)30天就把它拍完了，他每天說(shuō)：「我來(lái)不及，你拍太快了?！沟鸒K的，我們才往后拍。

也遇過(guò)很多挫折，有一次我跟一位法國(guó)制片在美國(guó)拍《今生，緣未了》，我們拍沙漠，要拍白天、夜晚、黃昏，還是個(gè)受保護(hù)的沙漠，不讓人隨便亂走的。我之前就要求做些簡(jiǎn)單的電瓶燈，他們不會(huì)做，做了很大的車(chē)子拖著燈，我說(shuō)都不要了。那天很快拍完了，也拍得很不錯(cuò)，因?yàn)槭堑灼模麄兛床坏?，制片就覺(jué)得為什么有那么多人跟設(shè)備都不用？他不高興地說(shuō)：「I have any craft！」就是我什么東西都有，你卻只用了兩個(gè)Dedolight就把整片沙漠拍完了。拍完后他又說(shuō)很多地方都他抱怨，沖印廠都說(shuō)：「你們攝影師是不是外行，因?yàn)樗灰艘环N200度的日光片?！蛊鋵?shí)我跟導(dǎo)演溝通過(guò)，導(dǎo)演一聽(tīng)就很開(kāi)心，但是制片聽(tīng)到就覺(jué)得我是不是不太懂，我能解釋嗎？我不能跟每個(gè)人解釋這件事，所以我也沒(méi)解釋。半年后，他看完試片，寫(xiě)了很長(zhǎng)的信給我，一直說(shuō)對(duì)不起，把所有他以前誤判的都寫(xiě)在信里，說(shuō)電影有多美，他當(dāng)初觀念不對(duì)，不知道這樣也可以拍成電影。

法國(guó)制片是會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)要求導(dǎo)演停拍的，時(shí)間到就停，導(dǎo)演常常跟他們吵，再10分鐘、再2分鐘，像買(mǎi)菜一樣。因?yàn)槊刻斓念A(yù)算考量，制片其實(shí)是個(gè)壓力很大的工作。日本也是，幾點(diǎn)鐘以后收工，每個(gè)人都要給車(chē)費(fèi)，一人車(chē)費(fèi)就一兩千塊臺(tái)幣，一百多人是很大一筆費(fèi)用，所以都不敢太晚收工，到時(shí)間就擋在鏡頭前面不讓你拍。其實(shí)就是合作，合作順利的話(huà)，機(jī)會(huì)很大，但是不順利的，最后就用影片解釋?zhuān)米彀徒忉寷](méi)有用的，因?yàn)樗皇沁@方面的專(zhuān)業(yè)，最后看到影片，所有東西都清楚了。